1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Pobrane z
YTS.MX

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Oficjalna strona z filmami YIFY:
YTS.MX

3
00:01:34,416 --> 00:01:38,750
Z rzeczy pełnej wdzięku i egzotycznej urody,

4
00:01:38,750 --> 00:01:42,041
ze źródła miłosierdzia,

5
00:01:42,125 --> 00:01:44,458
rodzi się moje cierpienie.

6
00:02:23,375 --> 00:02:29,125
Dziękuję Bogu, że urodziłem się w czasach Michała Anioła

7
00:02:29,125 --> 00:02:33,416
i że był ze mną w tak przyjaznych stosunkach.

8
00:02:34,666 --> 00:02:38,958
Udało mi się napisać wiele szczegółów z jego życia,

9
00:02:38,958 --> 00:02:41,250
wszystkie są prawdą.

10
00:02:44,458 --> 00:02:47,458
W roku 1475

11
00:02:47,458 --> 00:02:52,000
urodził się syn, z doskonałej i szlachetnej matki,

12
00:02:52,000 --> 00:02:57,083
Lodovico di Leonardo Buonarroti Simoni,

13
00:02:57,083 --> 00:02:59,791
potomek, jak się mówi,

14
00:02:59,875 --> 00:03:05,041
najszlachetniejszego i najstarszego rodu hrabiów Canossy.

15
00:03:08,375 --> 00:03:14,833
Do tego Lodovico, urzędnika sądowego miasta Chiusi i Caprese,

16
00:03:14,833 --> 00:03:17,375
w diecezji Arezzo,

17
00:03:17,375 --> 00:03:22,083
syn urodził się 6 marca, w niedzielę.

18
00:03:31,708 --> 00:03:36,166
Myślę, że jest kilku artystów, którzy są najlepsi.

19
00:03:36,250 --> 00:03:40,833
Jest Leonardo da Vinci, Rembrandt, Picasso.

20
00:03:41,833 --> 00:03:45,083
Ale myślę, że Michał Anioł jest artystą, który

21
00:03:45,083 --> 00:03:50,333
kiedy zaczniesz przyglądać się jego pracy i zaczniesz o niej myśleć,

22
00:03:50,333 --> 00:03:55,125
twoje poczucie zachwytu wzrasta coraz bardziej.

23
00:03:55,125 --> 00:04:02,625
I tak naprawdę, niezależnie od tego, czy robi mały rysunek, wiersz, czy ogromną rzeźbę,

24
00:04:02,625 --> 00:04:07,833
zawsze ma do czynienia z najdziwniejszymi, najciemniejszymi i najtrudniejszymi myślami.

25
00:04:07,833 --> 00:04:12,541
Zawsze zmaga się z tym, co znaczy żyć i ze śmiertelnością

26
00:04:12,625 --> 00:04:17,750
i z kruchością istnienia, iz głębokimi, poważnymi sprawami.

27
00:04:18,582 --> 00:04:22,500
Rzecz w tym, że Michał Anioł jest oryginalnym sławnym artystą.

28
00:04:22,582 --> 00:04:24,791
Jest dziś niezwykle sławny.

29
00:04:24,875 --> 00:04:27,457
Już za życia był niezwykle sławny.

30
00:04:27,541 --> 00:04:30,125
Był pierwszym artystą-celebrytą.

31
00:04:30,207 --> 00:04:35,500
Za swojego życia opublikował dwie biografie siebie

32
00:04:35,582 --> 00:04:40,082
i bardzo zainteresował się ich publikacją i pomógł im obu.

33
00:04:40,166 --> 00:04:44,416
I był uważany za postać boską.

34
00:04:44,500 --> 00:04:47,957
Michał Anioł zrobił wszystko. Malował.

35
00:04:48,041 --> 00:04:50,000
Rzeźbił.

36
00:04:50,082 --> 00:04:53,666
Budował architekturę. Pisał poezję.

37
00:04:53,750 --> 00:04:56,332
Dość błyskotliwie projektował fortyfikacje wojskowe,

38
00:04:56,416 --> 00:04:58,375
co jest jego najmniej znaną umiejętnością.

39
00:05:01,583 --> 00:05:05,750
Wcześniej, powiedzmy, w okresie późnego średniowiecza i wczesnego renesansu,

40
00:05:05,750 --> 00:05:08,750
artystów w dalszym ciągu postrzegano w dużej mierze jako rzemieślników,

41
00:05:08,750 --> 00:05:10,833
aczkolwiek bardzo wykwalifikowani rzemieślnicy.

42
00:05:10,833 --> 00:05:14,708
To naprawdę epoka Leonarda i Michała Anioła

43
00:05:14,708 --> 00:05:18,666
że artystów zaczęto postrzegać jako twórczych geniuszy,

44
00:05:18,750 --> 00:05:20,957
i oczywiście to się powtarza

45
00:05:21,041 --> 00:05:24,166
w Żywotach artystów autorstwa Giorgio Vasariego,

46
00:05:24,250 --> 00:05:28,166
który wielokrotnie opisuje Michała Anioła jako diwina.

47
00:05:28,250 --> 00:05:32,457
Jest boski i bosko maluje i rysuje.

48
00:05:50,582 --> 00:05:55,541
W XIV wieku rodzina Buonarroti awansowała

49
00:05:55,625 --> 00:05:59,041
i na początku XV wieku radził sobie całkiem nieźle,

50
00:05:59,125 --> 00:06:03,250
być może nawet tak dobrze, jak inna wschodząca rodzina zwana Medici.

51
00:06:04,500 --> 00:06:05,791
I do czasu, kiedy się urodził

52
00:06:05,875 --> 00:06:09,916
właściwie nie zostało im zbyt wiele poza odrobiną statusu.

53
00:06:10,000 --> 00:06:14,875
Mieli gospodarstwo w Settignano pod Florencją i płacili kilka czynszów.

54
00:06:15,500 --> 00:06:18,916
Jego matka zmarła, gdy miał siedem lat. Miał pięciu braci

55
00:06:19,000 --> 00:06:22,750
i był wychowywany przez ojca i wuja.

56
00:06:22,832 --> 00:06:26,375
Następnie żył w pięknym męskim świecie

57
00:06:26,457 --> 00:06:29,625
warsztatów artystycznych, dwór papieski.

58
00:06:49,957 --> 00:06:54,832
Michał Anioł został wysłany do pielęgniarki przez żonę kamieniarza.

59
00:06:54,916 --> 00:06:57,125
Dlatego ten sam Michał Anioł,

60
00:06:57,207 --> 00:07:00,916
rozmawiając ze mną raz, powiedział w dobrym humorze,

61
00:07:01,000 --> 00:07:05,500
„Giorgio, jeśli mam coś dobrego w głowie”,

62
00:07:05,500 --> 00:07:11,291
pochodzi to z moich narodzin w czystym powietrzu waszego kraju Arezzo,

63
00:07:11,375 --> 00:07:15,041
nawet wtedy, gdy ssałem mleko mojej pielęgniarki

64
00:07:15,125 --> 00:07:19,457
„dłuta i młotek, którymi teraz wykonuję swoje figury”.

65
00:07:32,250 --> 00:07:35,416
Głównym ośrodkiem handlowym była XV-wieczna Florencja

66
00:07:35,500 --> 00:07:39,332
i jak na XV-wieczną Europę całkiem duże miasto.

67
00:07:39,416 --> 00:07:44,000
Populacja, nie jesteśmy do końca pewni, pomiędzy 50 000 a 100 000,

68
00:07:44,082 --> 00:07:47,582
waha się w zależności od zarazy i różnych innych kataklizmów.

69
00:07:47,666 --> 00:07:49,582
To było miejsce na co dzień.

70
00:07:49,666 --> 00:07:52,875
Florentczycy byli zawziętymi kupcami

71
00:07:52,957 --> 00:07:57,500
co bardzo mocno odzwierciedla charakter samego Michała Anioła

72
00:07:57,582 --> 00:08:01,458
bo kimkolwiek był, wielkim geniuszem, poetą i tak dalej,

73
00:08:01,458 --> 00:08:03,750
był ogromnie zainteresowany pieniędzmi

74
00:08:03,750 --> 00:08:08,208
i skończył z dużą ilością pieniędzy i ogromnym majątkiem,

75
00:08:08,208 --> 00:08:10,833
głównie w rejonie Florencji.

76
00:08:12,625 --> 00:08:16,791
Medici byli rodziną bankierów i kupców,

77
00:08:16,875 --> 00:08:18,957
któremu powodziło się

78
00:08:19,041 --> 00:08:23,666
poprzez wykorzystanie znacznych umiejętności politycznych i korupcję

79
00:08:23,750 --> 00:08:26,582
stać się pod koniec XV w.

80
00:08:26,666 --> 00:08:28,625
de facto władcy Florencji.

81
00:08:28,707 --> 00:08:31,375
Ustalili konstytucję florencką

82
00:08:31,457 --> 00:08:34,750
aby mogli pociągnąć za dźwignię władzy za kulisami,

83
00:08:34,832 --> 00:08:40,540
tyle że wszyscy wiedzieli, że szef był głową klanu Medyceuszy,

84
00:08:40,625 --> 00:08:44,207
i głowa klanu Medyceuszy, gdy Michał Anioł był nastolatkiem

85
00:08:44,207 --> 00:08:45,500
był Lorenzo.

86
00:08:45,500 --> 00:08:48,790
Bardzo skomplikowany człowiek, trochę mafioso,

87
00:08:48,875 --> 00:08:51,290
ale także wielki intelektualista i poeta

88
00:08:51,375 --> 00:08:54,208
i człowiekiem o ogromnej kultywacji.

89
00:08:54,290 --> 00:09:02,291
Złożona, intymna i pod pewnymi względami antagonistyczna relacja Michała Anioła

90
00:09:02,583 --> 00:09:05,458
z rodziną Medici trwa przez większość jego życia

91
00:09:06,333 --> 00:09:08,583
i wyjaśnia wiele ze swojej pracy.

92
00:09:08,583 --> 00:09:11,375
Rzeczywiście, duża część jego prac została przez nich zamówiona.

93
00:09:11,375 --> 00:09:14,791
Z „Życia Michała Anioła” Condivi jasno wynika, że

94
00:09:14,875 --> 00:09:18,458
co nie jest dokładnie autobiografią, ale trochę się zbliża,

95
00:09:18,458 --> 00:09:21,500
Michał Anioł bardzo chciał podkreślić tę relację,

96
00:09:21,500 --> 00:09:23,791
że Lorenzo był...

97
00:09:23,875 --> 00:09:26,208
Jeśli ktoś miałby być jego nauczycielem,

98
00:09:26,208 --> 00:09:31,750
to nie był jakiś malarz z Florencji, to był Wawrzyniec Wspaniały.

99
00:09:40,000 --> 00:09:44,208
Lodovico, będąc przyjacielem malarza Ghirlandaio,

100
00:09:44,290 --> 00:09:49,540
poszedł do jego warsztatu i opowiedział mu o swoim uczniu Michale Aniele.

101
00:09:52,250 --> 00:09:56,165
W tym czasie Wawrzyniec Wspaniały miał ogród

102
00:09:56,250 --> 00:10:01,500
gdzie trzymał wiele wspaniałych antyków, które zebrał wielkim kosztem.

103
00:10:02,083 --> 00:10:03,625
To było jego wielkie życzenie

104
00:10:03,625 --> 00:10:08,166
stworzyć szkołę doskonałości dla malarzy i rzeźbiarzy.

105
00:10:08,250 --> 00:10:14,375
Tak więc wraz ze swoimi najlepszymi uczniami Ghirlandaio wysłał Michała Anioła.

106
00:10:21,583 --> 00:10:26,083
W swoim ogrodzie niedaleko San Marco,

107
00:10:26,083 --> 00:10:31,458
Wawrzyniec Wspaniały miał szkołę, akademię dla młodych artystów,

108
00:10:31,458 --> 00:10:37,708
pod kierunkiem Bertolda, ostatniego rzeźbiarza-ucznia Donatella.

109
00:10:37,790 --> 00:10:40,083
Punkty odniesienia dla tych młodych mężczyzn

110
00:10:40,165 --> 00:10:43,625
byli z jednej strony starożytność, a z drugiej Donatello.

111
00:10:43,625 --> 00:10:48,415
Wśród nich był naprawdę młody Michał Anioł, mający od 15 do 17 lat.

112
00:10:52,250 --> 00:10:55,790
Madonna ze schodów i Bitwa centaurów.

113
00:10:55,875 --> 00:11:03,458
Pokazują, jaki miał niezwykły dar.

114
00:11:03,458 --> 00:11:11,541
Już widać jego młody geniusz.

115
00:11:15,666 --> 00:11:20,375
Są to pierwsze pozycje w twórczości Michała Anioła.

116
00:11:20,375 --> 00:11:27,333
Są to jedne z jego najwcześniejszych dzieł, choć nigdy nie zostały ukończone.

117
00:11:27,333 --> 00:11:35,415
Zwłaszcza ta płaskorzeźba, która została zamówiona przez Wawrzyńca Wspaniałego,

118
00:11:36,165 --> 00:11:38,250
który wziął go pod swoje skrzydła.

119
00:11:38,250 --> 00:11:45,415
Michał Anioł był jednym z tych, którzy mieszkali w domu Lorenza.

120
00:11:45,500 --> 00:11:48,875
To jedno z młodzieńczych dzieł Michała Anioła

121
00:11:48,875 --> 00:11:53,625
i naprawdę widać, jak opanował technikę rzeźbienia.

122
00:11:53,625 --> 00:12:00,583
Możemy zobaczyć, jak materiał jest dłutowany różnymi narzędziami.

123
00:12:00,583 --> 00:12:06,291
Istnieją duże narzędzia do zgrubnego ciosania marmuru

124
00:12:06,375 --> 00:12:10,541
a następnie kształty są stopniowo wygładzane.

125
00:12:10,625 --> 00:12:16,208
Głowy w tle przypominają Donatello,

126
00:12:16,208 --> 00:12:20,000
ponieważ ledwo wyłaniają się z tła.

127
00:12:20,000 --> 00:12:25,166
Udało mu się stworzyć w tej marmurowej płycie stopniowo warstwowe płaszczyzny

128
00:12:25,250 --> 00:12:29,125
który tak pozostał, niekompletny, z grubsza ociosany.

129
00:12:29,125 --> 00:12:37,125
Posługiwał się kilkoma narzędziami wykazując niesamowitą biegłość techniczną.

130
00:12:37,125 --> 00:12:42,415
W sposobie, w jaki rzeźbił marmur, widać niezwykłą zręczność.

131
00:12:42,500 --> 00:12:48,958
Od razu stało się jasne, że odkrył swoje prawdziwe powołanie.

132
00:12:52,000 --> 00:12:53,875
Jego Bitwa Centaurów,

133
00:12:53,875 --> 00:12:56,708
to jak dzieło sztuki młodego człowieka, dzieło sztuki nastolatka.

134
00:12:56,790 --> 00:13:00,375
Ma w sobie coś w rodzaju młodzieńczej intensywności rozpamiętywania

135
00:13:00,375 --> 00:13:06,625
i nikt wcześniej nie uczynił z okresu dojrzewania dzieła sztuki.

136
00:13:06,625 --> 00:13:09,208
Jest pełen zawirowań seksualnych.

137
00:13:09,208 --> 00:13:12,583
Michał Anioł radzi sobie ze swoją seksualnością.

138
00:13:12,583 --> 00:13:15,500
Wolał mężczyzn od kobiet, to jasne.

139
00:13:19,541 --> 00:13:23,166
Ledwo skończył „Bitwę centaurów”

140
00:13:23,250 --> 00:13:27,375
kiedy Wawrzyniec Wspaniały odszedł z tego życia

141
00:13:27,375 --> 00:13:31,833
i Michał Anioł wrócił do domu swego ojca.

142
00:13:31,833 --> 00:13:36,083
Tak wielki żal odczuwał z powodu śmierci swojego patrona

143
00:13:36,165 --> 00:13:39,958
że minęło wiele dni, zanim wrócił do pracy.

144
00:14:17,166 --> 00:14:22,541
Michał Anioł wyrzeźbił bardzo piękną drewnianą rzeźbę, ukrzyżowanie,

145
00:14:22,625 --> 00:14:25,958
dla kościoła Santo Spirito we Florencji

146
00:14:25,958 --> 00:14:30,125
i ta rzeźba dzisiaj wydaje się bardzo prosta i zwyczajna

147
00:14:30,125 --> 00:14:33,125
po części jest to spowodowane tym, że brakuje nam dużej części polichromii

148
00:14:33,125 --> 00:14:34,750
to by tam było.

149
00:14:34,750 --> 00:14:38,125
Możemy więc sobie wyobrazić, że w rzeczywistości rany Chrystusa miały krew

150
00:14:38,125 --> 00:14:42,625
i byłoby znacznie więcej szczegółów niż to, co możemy zobaczyć dzisiaj.

151
00:14:42,625 --> 00:14:47,625
Mimo to gładka, bardzo pogodna twarz Chrystusa

152
00:14:47,625 --> 00:14:51,625
jest czymś, co widzimy gdzie indziej w późniejszym dziele Michała Anioła.

153
00:14:51,625 --> 00:14:56,625
Jego dbałość o anatomię ciała jest bardzo szczególna

154
00:14:56,625 --> 00:15:01,625
i faktycznie wiemy, że był w Santo Spirito i badał zwłoki.

155
00:15:01,625 --> 00:15:03,875
Szczególnie interesowała go ich anatomia.

156
00:15:03,875 --> 00:15:07,250
I rzeczywiście wyrzeźbił tę rzeźbę dla kościoła

157
00:15:07,250 --> 00:15:11,083
w podziękowaniu za umożliwienie mu dostępu do tych zwłok.

158
00:15:14,041 --> 00:15:20,208
Myślę, że początkowo Michał Anioł chciał zrozumieć, jak działa ludzkie ciało

159
00:15:20,208 --> 00:15:23,875
robiąc to, musiał dowiedzieć się, co jest pod spodem.

160
00:15:23,875 --> 00:15:29,500
Chciał zrozumieć, jak ekspresyjne wybrzuszenia i ruchy

161
00:15:29,500 --> 00:15:31,416
faktycznie powstały.

162
00:15:31,500 --> 00:15:35,500
Myślę więc, że chodziło o głębsze zrozumienie ekspresji,

163
00:15:35,500 --> 00:15:37,790
ponieważ jest artystą bardzo ekspresyjnym.

164
00:15:37,875 --> 00:15:40,083
Jeśli spojrzysz na to przez całe jego życie,

165
00:15:40,165 --> 00:15:44,458
format jego anatomii staje się coraz bardziej wyrazisty.

166
00:15:45,458 --> 00:15:47,915
To coś więcej niż estetyka

167
00:15:48,000 --> 00:15:51,708
zarówno w przypadku Leonarda da Vinci, jak i Michała Anioła.

168
00:15:51,790 --> 00:15:54,915
To było dwoje ludzi, którzy dokonali sekcji ludzkiego ciała,

169
00:15:55,000 --> 00:15:57,458
którzy byli zafascynowani ludzkim ciałem

170
00:15:57,540 --> 00:16:02,791
i muszę dodać, że wyprzedzili ówczesnych naukowców zajmujących się medycyną.

171
00:16:02,875 --> 00:16:06,958
Inaczej mówiąc, artyści dokonywali sekcji i przyglądali się ludzkiemu ciału

172
00:16:06,958 --> 00:16:11,291
50 lat, zanim którykolwiek z naukowców zajął się tym na poważnie.

173
00:16:38,540 --> 00:16:42,125
Jacopo Galli, rzymski dżentelmen,

174
00:16:42,125 --> 00:16:48,665
rozpoznał talent Michała Anioła i kazał mu wyrzeźbić Bachusa w marmurze,

175
00:16:48,750 --> 00:16:52,208
trzymając kubek w prawej ręce

176
00:16:52,290 --> 00:16:57,750
a po lewej skóra tygrysa i kiść winogron,

177
00:16:57,750 --> 00:17:00,125
które mały satyr próbuje zjeść.

178
00:17:02,750 --> 00:17:06,958
Na tej figurze widać wyraźnie, co Michał Anioł chciał osiągnąć

179
00:17:07,040 --> 00:17:11,458
cudowne połączenie różnych części ciała

180
00:17:11,540 --> 00:17:18,500
a w szczególności nadać mu smukłość młodej męskiej sylwetki

181
00:17:18,500 --> 00:17:22,875
oraz mięsistość i okrągłość kobiety.

182
00:17:22,875 --> 00:17:28,540
Było to tak zdumiewające dzieło, że pokazało, że Michał Anioł jest bardziej utalentowany

183
00:17:28,625 --> 00:17:33,666
niż jakikolwiek inny nowoczesny rzeźbiarz, który kiedykolwiek pracował do tego czasu.

184
00:17:39,291 --> 00:17:43,166
Bachus jest bogiem ekstazy, bogiem nierozsądku,

185
00:17:43,250 --> 00:17:47,083
ale w posągu Michała Anioła daje bogu te szalone oczy.

186
00:17:47,083 --> 00:17:49,416
Ma te dziwne, szalone oczy,

187
00:17:49,500 --> 00:17:55,250
jego głowa jest przechylona w nieco dziwny, dziwaczny sposób.

188
00:17:55,250 --> 00:17:59,166
Naprawdę panuje tu poczucie szaleństwa i właściwie jest to przerażające.

189
00:17:59,250 --> 00:18:03,333
W obrazie Bachusa autorstwa Michała Anioła jest przerażająca irracjonalność.

190
00:18:03,333 --> 00:18:07,000
Inni artyści czerpią z mitu o bogu wina

191
00:18:07,000 --> 00:18:09,000
i może sprawić, że będzie to całkiem zabawne lub wesołe,

192
00:18:09,000 --> 00:18:15,750
Michał Anioł sprawia, że jest to obraz głęboko, głęboko osobisty

193
00:18:15,750 --> 00:18:19,458
tego, jak by to było całkowicie się zatracić

194
00:18:19,458 --> 00:18:21,833
w zmysłach i irracjonalności.

195
00:18:23,916 --> 00:18:28,916
Demonstruje, że może konkurować ze sztuką starożytnych

196
00:18:29,000 --> 00:18:32,208
a może nawet przewyższają sztukę starożytnych,

197
00:18:32,208 --> 00:18:34,625
i podobnie to wydaje się być komentarzem

198
00:18:34,625 --> 00:18:39,875
na swego rodzaju dominacji nad pogańską przeszłością.

199
00:18:40,416 --> 00:18:45,125
Część zainteresowania Michała Anioła idealnym aktem męskim

200
00:18:45,125 --> 00:18:49,791
pochodzi z jego dostępu do starożytności w Rzymie.

201
00:18:49,875 --> 00:18:52,208
Są to obiekty, które są wykopywane

202
00:18:52,208 --> 00:18:56,291
w tym okresie początków XVI w.

203
00:18:57,000 --> 00:18:59,625
Na przykład rzeczy takie jak Laokoon.

204
00:18:59,625 --> 00:19:05,083
Ma także dostęp do najwspanialszych dzieł starożytnej Grecji i Rzymu.

205
00:19:13,208 --> 00:19:18,250
Podczas pobytu w Rzymie poczynił ogromne postępy w studiowaniu swojej sztuki

206
00:19:18,250 --> 00:19:21,458
że było to niesamowite widzieć.

207
00:19:21,458 --> 00:19:25,125
W rezultacie, gdy francuski kardynał z Rouen

208
00:19:25,125 --> 00:19:29,041
chciał zostawić w Rzymie stosowną pamiątkę po sobie,

209
00:19:29,125 --> 00:19:32,916
bardzo chciał zatrudnić tak rzadkiego artystę.

210
00:19:33,000 --> 00:19:36,375
I zamówił marmurową pietę na okrągło,

211
00:19:36,375 --> 00:19:40,541
który po ukończeniu został umieszczony w Bazylice św. Piotra.

212
00:20:15,041 --> 00:20:23,041
Pieta to zdumiewający wyczyn umiejętności, projektu i emocjonalnej empatii

213
00:20:24,833 --> 00:20:27,500
i jest to również, możemy być całkiem pewni,

214
00:20:27,500 --> 00:20:33,583
zamierzone przez mniej więcej 25-letniego Michała Anioła

215
00:20:33,583 --> 00:20:36,750
jako reklamę dla siebie.

216
00:20:36,750 --> 00:20:40,625
To jedyna praca, którą podpisuje.

217
00:20:47,625 --> 00:20:51,625
Maryja jest górą w tym dziele.

218
00:20:52,708 --> 00:20:58,458
Niesamowite fałdy jej materiału mają całą topografię,

219
00:20:58,458 --> 00:21:00,333
są krajobrazem,

220
00:21:00,333 --> 00:21:04,666
i tworzy ten ogromny rodzaj piramidy

221
00:21:04,750 --> 00:21:12,750
która gromadzi tego całkowicie bezwładnego i omdlałego martwego Chrystusa.

222
00:21:14,500 --> 00:21:22,500
Wszystko, co zostało ucieleśnione w tym kamieniu, zawiodło

223
00:21:22,875 --> 00:21:25,625
i leży na niej

224
00:21:25,625 --> 00:21:31,291
a ona utrzymuje jego wagę tak łatwo i bez wysiłku.

225
00:21:31,375 --> 00:21:36,500
Wiesz, jej siła w momencie jego słabości

226
00:21:36,500 --> 00:21:39,375
jest tak silny emocjonalnie.

227
00:21:39,375 --> 00:21:43,875
I oto ona jest swego rodzaju „Matką Kościołem”

228
00:21:43,875 --> 00:21:50,250
wspierając tę postać, która zmarła w takiej udręce.

229
00:22:00,625 --> 00:22:03,916
Tradycją niemiecką jest reprezentowanie Ciała Chrystusa

230
00:22:04,000 --> 00:22:05,541
na kolanach Dziewicy.

231
00:22:05,625 --> 00:22:09,500
Nie było to coś, co Rzymianie widzieliby zbyt często

232
00:22:09,500 --> 00:22:14,166
i zgodnie z tą niemiecką tradycją często jest to bardzo pogrążona w smutku Dziewica

233
00:22:14,250 --> 00:22:18,750
która wyrywa jej włosy i to wychudzone ciało Chrystusa.

234
00:22:18,750 --> 00:22:23,041
To, co robi Michał Anioł, jest całkowicie przemieniające.

235
00:22:23,125 --> 00:22:26,208
Często komentowane oblicze Matki Boskiej

236
00:22:26,208 --> 00:22:29,791
jest wyjątkowo młoda i piękna, w rzeczywistości gładka,

237
00:22:29,875 --> 00:22:31,500
i wygląda bardzo spokojnie.

238
00:22:31,500 --> 00:22:35,958
I jest coś bardzo wzruszającego, dosłownie i w przenośni,

239
00:22:35,958 --> 00:22:40,416
o sposobie, w jaki dotyka rany Chrystusa.

240
00:22:40,500 --> 00:22:44,583
To sprawia, że ​​chcesz sięgnąć i dotknąć także tej rzeźby.

241
00:22:44,583 --> 00:22:46,625
Myślę, że też coś jest

242
00:22:46,625 --> 00:22:51,166
o bardzo dokładnie wypolerowanym wykończeniu tej rzeźby

243
00:22:51,250 --> 00:22:54,625
sprawia to również, że jest on niezwykle dotykowy i atrakcyjny.

244
00:23:03,250 --> 00:23:08,583
Jest wyrzeźbiony z jednego bloku marmuru, co samo w sobie jest nie lada wyczynem,

245
00:23:08,583 --> 00:23:14,541
stworzenie dzieła tej wielkości z jednego bloku, który sam wydobył,

246
00:23:14,625 --> 00:23:17,375
lub wydobywał pod jego osobistym nadzorem,

247
00:23:17,375 --> 00:23:21,958
w górach w Carrarze i przeniósł się do Rzymu.

248
00:23:21,958 --> 00:23:25,875
Jest wykończony i wypolerowany w najbardziej niezwykły sposób,

249
00:23:25,875 --> 00:23:31,041
właściwie fantastycznie gładkie, niemal szkliste.

250
00:23:31,125 --> 00:23:34,250
Pięknie odbijałoby światło.

251
00:24:01,333 --> 00:24:04,750
Należę do tradycji rodzinnej

252
00:24:04,750 --> 00:24:10,083
który trwa od początku XVIII wieku

253
00:24:10,083 --> 00:24:16,291
i powód, dla którego w Carrarze zbudowano te warsztaty marmuru

254
00:24:16,375 --> 00:24:19,958
to dlatego, że mamy tak ważną tradycję marmurową

255
00:24:19,958 --> 00:24:23,875
związane oczywiście z eksploatacją kamieniołomów marmuru.

256
00:24:23,875 --> 00:24:29,583
W Carrarze mamy bardzo dobry skład chemiczny cząstek.

257
00:24:29,583 --> 00:24:35,250
Są, z jednej strony na drugą, bardzo blisko i bardzo, bardzo dobrze.

258
00:24:35,250 --> 00:24:39,583
Ale to mikrokryształy w składzie

259
00:24:39,583 --> 00:24:45,333
i to sprawia, że biały marmur z Carrary bardziej nadaje się do rzeźby

260
00:24:45,333 --> 00:24:53,416
ponieważ jest odporny na bardzo drobne profile, bardzo drobne, drobne, bardzo drobne szczegóły.

261
00:24:54,541 --> 00:24:58,916
Nie masz tak dużego ziarna, jak ziarnko soli.

262
00:24:59,000 --> 00:25:06,333
W przypadku marmuru z Carrary szczególnie nadaje się do rzeźbienia w marmurze.

263
00:25:06,333 --> 00:25:09,083
W obliczu dużego marmurowego bloku,

264
00:25:09,083 --> 00:25:12,458
musisz mieć bardzo jasny pomysł

265
00:25:12,458 --> 00:25:15,750
i to jest dokładnie to, co miał Michał Anioł.

266
00:25:15,750 --> 00:25:19,375
Nie improwizował, nie był ekspresjonistą,

267
00:25:19,375 --> 00:25:21,708
wiedział dokładnie, co zamierza zrobić

268
00:25:21,708 --> 00:25:25,208
ponieważ był idealistą, czysto platońskim.

269
00:25:26,708 --> 00:25:32,208
Pierwszym etapem jest obróbka zgrubna bloku.

270
00:25:32,208 --> 00:25:39,375
Wyobraź sobie więc bardzo regularny kwadratowy blok, usuń kąty.

271
00:25:39,375 --> 00:25:44,291
Następnie najważniejsza faza nazywana jest modelowaniem.

272
00:25:44,791 --> 00:25:51,416
Modelowanie jest najważniejszą rzeczą. To samo robimy także przy modelowaniu z gliny,

273
00:25:51,500 --> 00:25:56,583
podczas gdy rzeźbienie w marmurze służy jedynie do usuwania materiału.

274
00:25:56,583 --> 00:26:00,833
Nie można dodać tego, co zostało wcześniej usunięte.

275
00:26:00,833 --> 00:26:04,833
Następnie następuje faza wykańczania i polerowania.

276
00:26:07,458 --> 00:26:10,250
Więc to poczucie zabierania i odbierania

277
00:26:10,250 --> 00:26:15,958
dopóki nie dotarł do miejsca, w którym znalazł skórę swojego obiektu.

278
00:26:15,958 --> 00:26:20,083
A potem ta granica ciała

279
00:26:20,083 --> 00:26:23,291
faktycznie staje się formą rzeźby,

280
00:26:23,375 --> 00:26:29,333
a pomysł, że jest to ukryte w tej bezwładnej bryle marmuru, jest magiczny.

281
00:26:31,875 --> 00:26:36,541
Kiedy mnie wypędzą i pozbawią ognia,

282
00:26:36,625 --> 00:26:39,333
Jestem zmuszony umrzeć,

283
00:26:39,333 --> 00:26:42,000
gdzie inni przetrwają i żyją.

284
00:26:42,583 --> 00:26:46,916
Bo moim jedynym pożywieniem jest to, co płonie i płonie,

285
00:26:47,000 --> 00:26:52,333
a to na co inni umierają, ja muszę żyć.

286
00:26:56,166 --> 00:27:02,375
Poezja była tym elementem jego twórczości, o który martwił się najbardziej

287
00:27:02,375 --> 00:27:05,916
i najbardziej zadowoleni z pochwał,

288
00:27:06,000 --> 00:27:08,833
co sugeruje, że był co do tego raczej niepewny

289
00:27:08,833 --> 00:27:11,625
ponieważ nie był zawodowym literatem.

290
00:27:11,625 --> 00:27:17,416
Jego poezja na przestrzeni wieków spotkała się z dość zmiennym przyjęciem.

291
00:27:18,500 --> 00:27:21,583
Michał Anioł uważał się za intelektualistę.

292
00:27:21,583 --> 00:27:24,875
Znał kilku czołowych neoplatonistów

293
00:27:24,875 --> 00:27:28,500
oraz filozofów i poetów jako nastolatek,

294
00:27:28,500 --> 00:27:32,666
więc jest to część jego podstawowej edukacji.

295
00:27:32,750 --> 00:27:36,541
Kolejna wielka wartość neoplatonizmu dla Michała Anioła

296
00:27:36,625 --> 00:27:38,666
i dla innych ludzi renesansu

297
00:27:38,750 --> 00:27:45,208
polegało na tym, że pozwalało to mówić o miłości w sposób szczery

298
00:27:45,208 --> 00:27:48,958
a jednocześnie dość przydatne, jeśli żyje się w społeczeństwie chrześcijańskim.

299
00:27:48,958 --> 00:27:51,833
Neoplatończycy twierdzili, że kochają piękno

300
00:27:51,833 --> 00:27:55,958
mógłbyś wznieść się do wyższej sfery duchowej, ostatecznie do nieba.

301
00:27:57,791 --> 00:28:01,416
Innymi słowy, miłość do piękna fizycznego

302
00:28:01,500 --> 00:28:06,375
mogłoby doprowadzić cię do odpowiednika chrześcijańskiego odkupienia.

303
00:28:06,375 --> 00:28:11,625
Otóż ​​Michał Anioł kochał mężczyzn, uwielbiał ich.

304
00:28:11,625 --> 00:28:14,916
Był gejem. W naszym rozumieniu był gejem.

305
00:28:15,000 --> 00:28:16,833
Pisał wiersze miłosne dla mężczyzn.

306
00:28:16,833 --> 00:28:21,166
Jednak upierał się, że to platoniczne.

307
00:28:21,250 --> 00:28:23,916
Żył w celibacie, twierdził, że jest w całkowitym celibacie,

308
00:28:24,000 --> 00:28:29,083
aby mógł chodzić idolować męskie ciało

309
00:28:29,083 --> 00:28:31,083
i idealizowanie konkretnych mężczyzn,

310
00:28:31,083 --> 00:28:37,833
ale mógłby powiedzieć: „To neoplatońska miłość do duchowego piękna”.

311
00:28:37,833 --> 00:28:40,583
Więc to było kluczowe dla Michała Anioła.

312
00:28:40,583 --> 00:28:45,708
To pozwoliło mu w istocie być otwartym gejem

313
00:28:45,708 --> 00:28:49,000
w czasie, kiedy można było spalić na stosie

314
00:28:49,000 --> 00:28:50,625
jak to nazywali sodomitą.

315
00:28:52,041 --> 00:28:59,625
Jak więc mógłbym kiedykolwiek się odważyć

316
00:28:59,625 --> 00:29:07,708
Bez ciebie, mój ukochany, aby utrzymać życie

317
00:29:09,333 --> 00:29:17,333
Jeśli przy naszym rozstaniu nie znajdę w sobie ratunku?

318
00:29:24,458 --> 00:29:32,458
Te szlochy, te płacze, te westchnienia

319
00:29:37,833 --> 00:29:45,833
To towarzyszyło mojemu nędznemu sercu do ciebie

320
00:29:52,958 --> 00:30:00,958
Moja pani, ostro potwierdzona

321
00:30:07,083 --> 00:30:15,083
Moja zbliżająca się śmierć i moje męki

322
00:30:20,416 --> 00:30:28,416
Ale jeśli to prawda, że kiedyś mnie nie będzie

323
00:30:32,500 --> 00:30:40,500
Moja wierna służba może zostać zapomniana

324
00:30:44,166 --> 00:30:52,166
Moje serce Przewidujące moje cierpienia

325
00:30:56,458 --> 00:31:04,458
Aby spełnić twoje puste życzenie

326
00:31:05,833 --> 00:31:13,833
Przygotowuje rytuały pogrzebowe na moim grobie

327
00:31:36,250 --> 00:31:39,000
Jesteśmy tutaj, w kościele Sant'Agostino,

328
00:31:39,000 --> 00:31:44,500
dla którego Michał Anioł namalował jeden ze swoich pierwszych obrazów, Złożenie do grobu,

329
00:31:44,500 --> 00:31:50,291
który był ołtarzem jednej z kaplic tego kościoła.

330
00:31:50,375 --> 00:31:52,458
Oczywiście praca nigdy nie została ukończona

331
00:31:52,458 --> 00:31:54,458
i nie ma go już w kaplicy.

332
00:31:54,458 --> 00:31:57,625
Ale w kontekście Galerii Narodowej w Londynie

333
00:31:57,625 --> 00:32:01,000
tam, gdzie jest to zdjęcie dzisiaj, z Manchester Madonną,

334
00:32:01,000 --> 00:32:07,416
pokazuje już artystę, który nie idzie w parze z normalnymi koncepcjami,

335
00:32:07,500 --> 00:32:11,083
jest to więc bardzo nietypowa ikonografia.

336
00:32:13,083 --> 00:32:16,416
Chociaż ołtarz Złożenia do grobu

337
00:32:16,500 --> 00:32:21,625
rzekomo stanowi temat bardzo znany osobom odwiedzającym ten kościół...

338
00:32:21,625 --> 00:32:25,375
Jest to moment po zdjęciu ciała Chrystusa z krzyża

339
00:32:25,375 --> 00:32:29,166
i zaraz zostanie zaniesiony do odległego grobowca.

340
00:32:29,250 --> 00:32:34,625
Tradycyjnie scena pochówku, złożenia ciała Chrystusa,

341
00:32:34,625 --> 00:32:38,166
ciało Chrystusa jest przedstawione poziomo,

342
00:32:38,250 --> 00:32:43,000
bycia przenoszonym ze środka sceny w lewo lub w prawo.

343
00:32:43,000 --> 00:32:46,875
W tym przypadku Michał Anioł dokonuje rzeczy niezwykłej.

344
00:32:46,875 --> 00:32:49,416
On faktycznie obraca ciało Chrystusa

345
00:32:49,500 --> 00:32:53,625
tak, że jest trzymany przodem do widza,

346
00:32:53,625 --> 00:32:58,083
a widz zostaje skonfrontowany z nagim ciałem Chrystusa.

347
00:32:58,083 --> 00:33:00,791
Myślę, że to część geniuszu tego ołtarza

348
00:33:00,875 --> 00:33:04,083
jest to, że Michał Anioł podejmuje bardzo tradycyjny temat

349
00:33:04,083 --> 00:33:06,000
i dosłownie stawia go na głowie.

350
00:33:06,000 --> 00:33:09,875
Obraca całą kompozycję i przekształca jej znaczenie.

351
00:33:09,875 --> 00:33:11,708
To nie jest lektura dosłowna.

352
00:33:11,708 --> 00:33:14,625
To teraz alegoryczne, duchowe znaczenie.

353
00:33:14,625 --> 00:33:19,833
To Ciało Chrystusa zostaje wzniesione przed nami, dla nas, patrzących,

354
00:33:19,833 --> 00:33:22,500
i zostało nam odebrane.

355
00:33:22,500 --> 00:33:26,250
Te postacie wracają w przestrzeń.

356
00:33:42,083 --> 00:33:47,041
Kilku przyjaciół napisało z Florencji, namawiając go do powrotu

357
00:33:47,125 --> 00:33:51,791
ponieważ istniała duża szansa, że uda mu się zrobić posąg

358
00:33:51,875 --> 00:33:55,625
z bloku marmuru, który stał zepsuty

359
00:33:55,625 --> 00:33:57,750
w Biurze Robót.

360
00:33:59,125 --> 00:34:02,708
Michał Anioł prawdopodobnie wiedziałby o bloku marmuru,

361
00:34:02,708 --> 00:34:07,333
z którego wyrzeźbiono Dawida, od dzieciństwa.

362
00:34:08,708 --> 00:34:14,125
Blok wydobywano w Carrarze w połowie XV wieku

363
00:34:14,125 --> 00:34:17,583
i prawdopodobnie transportowany z wielkim trudem

364
00:34:17,583 --> 00:34:21,333
drogą morską i wzdłuż rzeki Arno do Florencji

365
00:34:21,333 --> 00:34:25,708
z pomysłem wyrzeźbienia dokładnie postaci Dawida

366
00:34:25,708 --> 00:34:30,833
do umieszczenia na panoramie katedry we Florencji.

367
00:34:30,833 --> 00:34:33,166
Dlatego był taki duży.

368
00:34:33,250 --> 00:34:35,916
Ale ten projekt spełzł na niczym.

369
00:34:36,000 --> 00:34:38,125
Rzeźba została zablokowana

370
00:34:38,125 --> 00:34:41,708
autorstwa XV-wiecznego rzeźbiarza Agostino di Duccio,

371
00:34:41,708 --> 00:34:43,666
a potem opuścił butwienie

372
00:34:43,750 --> 00:34:50,583
na dziedzińcu Urzędu Dzieł katedry we Florencji

373
00:34:50,583 --> 00:34:54,791
od 40 lat i więcej.

374
00:34:54,875 --> 00:34:57,375
Nagle projekt został wznowiony.

375
00:34:57,375 --> 00:35:00,541
Zatem Michał Anioł skutecznie rzucił wszystko,

376
00:35:00,625 --> 00:35:05,208
najwyraźniej przerwał pracę nad obrazem, który malował w Rzymie „Złożenie do grobu”,

377
00:35:05,208 --> 00:35:10,958
pobiegł do Florencji, aby upewnić się, że otrzyma zlecenie.

378
00:35:11,625 --> 00:35:14,208
Problem, z którym borykał się Michał Anioł

379
00:35:14,208 --> 00:35:18,583
było to, że ten blok nie miał zbyt dużego zasięgu

380
00:35:18,583 --> 00:35:23,791
wstawić nowo zaprojektowaną figurę, ponieważ była ona już przerobiona.

381
00:35:26,458 --> 00:35:31,333
Nie wzywa nikogo do pomocy, żadnego asystenta. Nikt.

382
00:35:31,333 --> 00:35:33,750
Musiał radzić sobie sam.

383
00:35:33,750 --> 00:35:38,083
Następnie zamyka cały teren namiotami

384
00:35:38,083 --> 00:35:45,666
żeby nikt, nikt nie mógł zobaczyć, co się dzieje w tym miejscu

385
00:35:45,750 --> 00:35:48,458
i zaczyna pracować dzień i noc.

386
00:35:50,416 --> 00:35:55,166
Z pasją, którą miał i wszystkimi swoimi pomysłami w środku,

387
00:35:55,250 --> 00:35:58,458
musiał być połączony na zawsze.

388
00:35:58,458 --> 00:36:03,375
Jego imię, Michał Anioł, na zawsze musiało być powiązane z kolosem

389
00:36:03,375 --> 00:36:07,458
i kolos zyskałby sławę,

390
00:36:07,458 --> 00:36:11,125
największym rzeźbiarzem na zawsze, wszechczasów.

391
00:36:13,875 --> 00:36:18,875
Każdy chciał mieć dostęp do tego miejsca, a nikt nie mógł.

392
00:36:18,875 --> 00:36:20,666
Więc pracował dalej

393
00:36:20,750 --> 00:36:25,500
i we wszystkich barach we Florencji nikt nie mógł przestać rozmawiać

394
00:36:25,500 --> 00:36:30,375
o Michale Aniele pracującym jak szalony dzień i noc przez miesiące,

395
00:36:30,375 --> 00:36:32,916
i dni i noce i noce i dni.

396
00:36:33,000 --> 00:36:36,458
Nie obchodziło go, że ma jakąś wadę.

397
00:36:36,458 --> 00:36:38,166
Był zły.

398
00:36:38,250 --> 00:36:41,916
Stworzenie doprowadziło go do szaleństwa. Nie mogło go to mniej obchodzić.

399
00:36:42,958 --> 00:36:47,041
Genialna intuicja Michała Anioła

400
00:36:47,125 --> 00:36:50,458
i sposób, w jaki udało mu się przekonać mecenasów

401
00:36:50,458 --> 00:36:55,250
że z tego już obrobionego kamienia mógłby zrobić rzeźbę

402
00:36:55,250 --> 00:36:59,541
było to, że zamierzał zdjąć ubranie Dawida.

403
00:36:59,625 --> 00:37:02,375
Miał go przedstawić jako nagiego,

404
00:37:02,375 --> 00:37:07,208
co było w tamtych czasach naprawdę rewelacyjnym pomysłem na rzeźbę publiczną

405
00:37:07,208 --> 00:37:10,750
a także dał mu więcej miejsca.

406
00:38:15,750 --> 00:38:17,416
Ręka.

407
00:38:17,500 --> 00:38:20,291
To niesamowite dzieło sztuki.

408
00:38:20,375 --> 00:38:23,791
Sama dłoń jest niesamowitym dziełem sztuki,

409
00:38:23,875 --> 00:38:28,500
z całą koncentracją, stresem i refleksją

410
00:38:28,500 --> 00:38:32,916
i całe myślenie Dawida, jego skupienie na tym geście,

411
00:38:33,000 --> 00:38:37,708
i siłę, i całą krew płynącą w żyłach.

412
00:38:37,708 --> 00:38:39,625
I oczy.

413
00:38:39,625 --> 00:38:43,166
Więc po tych szczegółach można to rozpoznać

414
00:38:43,250 --> 00:38:48,083
to prawdopodobnie najwyższe osiągnięcie w rzeźbie marmurowej.

415
00:38:49,375 --> 00:38:52,250
Rzeźba polega na rozwiązywaniu problemów.

416
00:38:52,250 --> 00:38:59,083
Chodzi o proces i zarządzanie materiałem, testowanie go do granic możliwości.

417
00:38:59,083 --> 00:39:04,333
To także inżynieria wyobraźni,

418
00:39:04,333 --> 00:39:11,125
więc staram się dopasować intencję do wszystkich problemów związanych z tworzeniem.

419
00:39:12,083 --> 00:39:13,791
I jeszcze jedna rzecz, którą wrzucasz

420
00:39:13,875 --> 00:39:19,875
gdy tylko zaczniesz umieszczać prawdziwe rzeczy w prawdziwych miejscach, nastąpi skala,

421
00:39:19,875 --> 00:39:24,625
a skala dzieła Michała Anioła jest przytłaczająca.

422
00:39:24,625 --> 00:39:29,333
Zostało zaprojektowane tak, aby Cię przytłoczyć, ma na celu Cię zredukować.

423
00:39:29,333 --> 00:39:32,833
Dawid przeciwko Goliatowi, olbrzymowi,

424
00:39:32,833 --> 00:39:35,833
a jednak Dawid jest olbrzymem.

425
00:39:35,833 --> 00:39:43,208
To monumentalna, wspaniała postać ludzka,

426
00:39:43,208 --> 00:39:47,583
mimo że ma przedstawiać lub symbolizować

427
00:39:47,583 --> 00:39:53,125
mniejszy w bitwie, słabszy w bitwie.

428
00:39:53,125 --> 00:39:57,541
Jako rzeźba nie ma w tym nic słabego ani pokornego.

429
00:39:57,625 --> 00:40:03,833
Stało się jasne, że to zbyt dobra praca, żeby ją marnować

430
00:40:03,833 --> 00:40:07,875
umieszczając go na uboczu na dachu katedry.

431
00:40:07,875 --> 00:40:10,583
Trzeba było to zobaczyć z bliska.

432
00:40:10,583 --> 00:40:15,083
Stało się tak, że mieli świetną pracę i nie wiedzieli, gdzie ją umieścić.

433
00:40:15,083 --> 00:40:20,791
I tak pod koniec stycznia 1504 roku, podczas przenikliwego mrozu,

434
00:40:20,875 --> 00:40:23,125
kiedy praca była już prawie ukończona,

435
00:40:23,125 --> 00:40:25,125
zebrała się komisja

436
00:40:25,125 --> 00:40:31,833
który może być o około milę najbardziej gwiazdorskim komitetem artystycznym

437
00:40:31,833 --> 00:40:35,583
kiedykolwiek zmontowane, gdziekolwiek, kiedykolwiek,

438
00:40:35,583 --> 00:40:39,250
zawierający m.in. Leonarda da Vinci i Botticellego

439
00:40:39,250 --> 00:40:42,500
i większość wielkich artystów Florencji,

440
00:40:42,500 --> 00:40:47,416
– Gdzie umieścimy Davida?

441
00:40:47,500 --> 00:40:51,750
Jedna z dziwnych rzeczy związanych z tym posiedzeniem komisji

442
00:40:51,750 --> 00:40:54,333
z Leonardo i tak dalej,

443
00:40:54,333 --> 00:40:57,000
o czym wspomina wielu uczestników,

444
00:40:57,000 --> 00:41:00,500
jest to, z jakiegoś powodu nieznanego potomności

445
00:41:00,500 --> 00:41:05,333
i faktycznie dla nich najwyraźniej Michała Anioła tam nie było.

446
00:41:05,333 --> 00:41:07,750
Całą kwestię przedyskutowano,

447
00:41:07,750 --> 00:41:11,583
i prawdopodobnie decyzja została podjęta dopiero później

448
00:41:11,583 --> 00:41:15,500
że ostatecznie w maju 1504 r

449
00:41:15,500 --> 00:41:19,500
zostałby umieszczony tuż przed pałacem rządowym

450
00:41:19,500 --> 00:41:22,458
jako godło państwa florenckiego.

451
00:41:29,750 --> 00:41:34,333
We Florencji w latach pięćdziesiątych XIX wieku żył wielki, wykwalifikowany odlewnik gipsu

452
00:41:34,333 --> 00:41:37,583
który nazywał się Clemente Papi.

453
00:41:37,583 --> 00:41:43,416
Poproszono go o wykonanie kopii Dawida Michała Anioła dla Florencji

454
00:41:43,500 --> 00:41:46,583
ponieważ martwili się o oryginalny marmur

455
00:41:46,583 --> 00:41:48,375
będąc narażonym na działanie czynników atmosferycznych.

456
00:41:48,375 --> 00:41:53,875
Chcieli więc kopię, która rzeczywiście znajduje się na głównym placu Florencji,

457
00:41:53,875 --> 00:41:56,208
Piazza della Signoria, nawet dzisiaj.

458
00:41:56,916 --> 00:42:01,791
Kiedy Clemente Papi wykonał tę marmurową kopię,

459
00:42:01,875 --> 00:42:08,291
wykonał formę, za pomocą której można było odtwarzać także kopie gipsowe

460
00:42:08,375 --> 00:42:12,750
i było tego dosłownie tysiące sztuk

461
00:42:12,750 --> 00:42:17,000
które zostały połączone, a następnie zapieczętowane.

462
00:42:17,000 --> 00:42:21,791
A jeśli przyjrzysz się uważnie obsadzie, którą tu mamy

463
00:42:21,875 --> 00:42:26,000
są słabe linie, rzucające się linie,

464
00:42:26,000 --> 00:42:29,666
gdzie można zobaczyć, jak wszystkie te elementy zostały ze sobą połączone.

465
00:42:29,750 --> 00:42:33,208
W rzeczywistości ten konkretny egzemplarz, który tu mamy

466
00:42:33,208 --> 00:42:40,375
został podarowany przez rząd florencki królowej Wiktorii jako prezent.

467
00:42:40,375 --> 00:42:44,833
Myślę, że kolejną rzeczą, którą ludzie kochają w Michale Aniołze, jest

468
00:42:44,833 --> 00:42:46,875
zwłaszcza dzisiaj,

469
00:42:46,875 --> 00:42:49,708
to jest to, co nazywa się non finito,

470
00:42:49,708 --> 00:42:56,708
to poczucie, że niektóre jego rzeźby wydają się, a nawet są, niedokończone,

471
00:42:56,708 --> 00:43:02,125
więc nie tylko masz ten wspaniały, gładki, polerowany marmur

472
00:43:02,125 --> 00:43:07,875
z tym iluzjonistycznym poczuciem draperii, włosów lub skóry,

473
00:43:07,875 --> 00:43:13,500
ale masz bardzo szorstki, na wpół obrobiony kamień.

474
00:43:13,500 --> 00:43:16,583
Wyczucie artysty w pracy, wyczucie procesu.

475
00:43:16,583 --> 00:43:19,916
Myślę, że to jedna z rzeczy, które również bardzo dobrze widać

476
00:43:20,000 --> 00:43:22,708
w tych opatrunkach gipsowych, bo można do nich podejść z bliska,

477
00:43:22,708 --> 00:43:26,041
możesz patrzeć na powierzchnię

478
00:43:26,125 --> 00:43:30,500
a powierzchnia bardzo dokładnie odzwierciedla oryginalny marmur.

479
00:43:53,916 --> 00:43:57,750
Papież Juliusz II wezwał Michała Anioła do Rzymu

480
00:43:57,750 --> 00:44:00,041
i przyszedł Michał Anioł.

481
00:44:00,125 --> 00:44:06,041
Minęło jednak wiele miesięcy, zanim Juliusz II podjął decyzję, w jaki sposób go zatrudnić.

482
00:44:06,125 --> 00:44:10,875
W końcu przyszło mu do głowy poprosić go o wykonanie pomnika.

483
00:44:13,208 --> 00:44:17,333
Kiedy zobaczył projekt Michała Anioła, bardzo mu się to spodobało

484
00:44:17,333 --> 00:44:22,500
że natychmiast wysłał go do Carrary, aby wydobył niezbędne marmury.

485
00:44:22,500 --> 00:44:26,958
Michał Anioł przebywał w tych górach ponad osiem miesięcy

486
00:44:26,958 --> 00:44:30,250
z dwoma robotnikami i koniem,

487
00:44:30,250 --> 00:44:33,750
i bez żadnego wynagrodzenia z wyjątkiem jedzenia.

488
00:44:37,958 --> 00:44:41,083
Złożyłem zamówienia na większą część marmuru

489
00:44:41,083 --> 00:44:47,083
i wypłacili pieniądze, wysyłając ludzi do pracy w różnych miejscach.

490
00:44:47,083 --> 00:44:49,625
Niektóre z miejsc, na które wydałem pieniądze

491
00:44:49,625 --> 00:44:52,250
nie udało się uzyskać odpowiedniego marmuru.

492
00:44:52,250 --> 00:44:58,750
Jeden blok, który już zacząłem wykopywać, okazał się wadliwy.

493
00:44:58,750 --> 00:45:02,875
A te barki, które wyczarterowałem w Pizie, nigdy nie dotarły.

494
00:45:05,500 --> 00:45:08,833
Centralna katastrofa w życiu Michała Anioła,

495
00:45:08,833 --> 00:45:10,833
z pewnością tak, jak to widział

496
00:45:10,833 --> 00:45:16,625
i jak to przedstawiono w autoryzowanej biografii Condivi,

497
00:45:16,625 --> 00:45:21,458
– jak to nazywał, co Condivi nazywa – tragedią grobowca.

498
00:45:21,458 --> 00:45:26,416
Jego ukończenie zajęło zaledwie 40 lat.

499
00:45:26,500 --> 00:45:31,875
Ukończono wersję bardzo, bardzo zredukowaną

500
00:45:31,875 --> 00:45:35,416
pierwotnej koncepcji Michała Anioła.

501
00:45:35,500 --> 00:45:37,166
Dużo rzeźb

502
00:45:37,250 --> 00:45:42,333
które obecnie najbardziej cenimy u Michała Anioła i które znamy najlepiej,

503
00:45:42,333 --> 00:45:45,166
jak Niewolnicy, dwaj Niewolnicy w Luwrze,

504
00:45:45,250 --> 00:45:49,416
cztery w Accademia we Florencji są niedokończone.

505
00:45:49,500 --> 00:45:51,500
Te w Akademii są bardzo niedokończone,

506
00:45:51,500 --> 00:45:55,000
niektóre z nich ledwo wyłaniały się z marmurowego bloku.

507
00:45:55,000 --> 00:45:57,000
Powód, dla którego są niedokończone

508
00:45:57,000 --> 00:46:01,541
dzieje się tak dlatego, że Michał Anioł był ciągle odwracany

509
00:46:01,625 --> 00:46:04,666
z projektów, których nie był w stanie ukończyć.

510
00:46:04,750 --> 00:46:06,833
Powód dla którego ich nie ukończył

511
00:46:06,833 --> 00:46:10,833
było połączeniem zbyt ambitnych projektów,

512
00:46:10,833 --> 00:46:16,833
miał własną niechęć do delegowania zadań, więc miał maniaka kontroli.

513
00:46:16,833 --> 00:46:22,833
I już wkrótce papież Juliusz zapragnął skierować go do Kaplicy Sykstyńskiej.

514
00:46:22,833 --> 00:46:25,833
Po drugie, zaczął narzekać

515
00:46:25,833 --> 00:46:30,125
o samych kosztach wydobycia kamienia do tego czegoś.

516
00:46:30,125 --> 00:46:32,791
Miał inne wydatki.

517
00:46:32,875 --> 00:46:35,833
Ciągła wojna, kierowanie Kościołem,

518
00:46:35,833 --> 00:46:40,041
odbudowa Bazyliki Świętego Piotra, która była największą budowlą w chrześcijaństwie.

519
00:46:40,125 --> 00:46:46,333
Całość jest prawdopodobnie najlepszym grobowcem papieskim

520
00:46:46,333 --> 00:46:50,666
lub nawet najlepszy włoski renesansowy grobowiec z XVI wieku,

521
00:46:50,750 --> 00:46:55,083
ale Michał Anioł musiał uważać, że jest nieudany i niezadowalający.

522
00:46:55,083 --> 00:46:57,541
Z pewnością to wskazał.

523
00:46:57,625 --> 00:47:03,208
Jestem pewien, że gdy na to patrzył, napełniło go to poczuciem niezadowolenia.

524
00:47:11,500 --> 00:47:15,125
Papież nakazał wykonanie sufitu Kaplicy Sykstyńskiej

525
00:47:15,125 --> 00:47:17,208
należy teraz pomalować.

526
00:47:17,208 --> 00:47:22,166
Wydaje się, że architekt Bramante, jako przyjaciel i krewny Rafaela,

527
00:47:22,250 --> 00:47:26,541
próbował zapobiec przypisaniu projektu Michałowi Aniołowi.

528
00:47:26,625 --> 00:47:30,958
Ale na zlecenie papieża wezwano Michała Anioła.

529
00:47:34,875 --> 00:47:41,750
Zorganizowano Kaplicę Sykstyńską, odbudowano ją w obecnym kształcie,

530
00:47:41,750 --> 00:47:43,666
przez Sykstusa IV

531
00:47:43,750 --> 00:47:48,208
a także został całkowicie udekorowany za czasów Sykstusa IV.

532
00:47:49,208 --> 00:47:57,208
Michałowi Aniołowi powiedziano, jaką ikonografię powinien umieścić na suficie

533
00:47:57,625 --> 00:48:03,291
i jest to ikonografia, która musi pasować

534
00:48:03,375 --> 00:48:07,291
w ikonografię znajdującą się już w kaplicy,

535
00:48:07,375 --> 00:48:11,625
czyli Stary i Nowy Testament, a brakuje Księgi Rodzaju.

536
00:48:11,625 --> 00:48:16,333
Poproszono go więc o opowiedzenie historii Genesis na suficie

537
00:48:16,333 --> 00:48:19,833
i jest o to proszony w dziewięciu scenach.

538
00:48:21,000 --> 00:48:26,916
Problem ze sufitem Sykstyńskim jest taki, że nie można na niego patrzeć

539
00:48:27,000 --> 00:48:33,333
nie myśląc o bólu i niebezpieczeństwie Michała Anioła, kiedy mu się to udało.

540
00:48:33,333 --> 00:48:36,416
Patrzenie na to jest fizycznym przeżyciem.

541
00:48:36,500 --> 00:48:41,375
Był wiersz, w którym karykaturował siebie stojącego...

542
00:48:41,375 --> 00:48:43,916
Jakby stał z jedną ręką na biodrze

543
00:48:44,000 --> 00:48:47,125
a drugi z pędzlem sięgającym aż po dach.

544
00:48:47,125 --> 00:48:50,208
I opowiada w wierszu o swojej twarzy pokrytej farbą,

545
00:48:50,208 --> 00:48:52,541
mówi, że jest skąpany w kolorach.

546
00:48:55,791 --> 00:48:59,583
Już mi wyrosło wole od tej harówki,

547
00:48:59,583 --> 00:49:02,791
jak woda daje kotom w Lombardii,

548
00:49:02,875 --> 00:49:06,333
lub może znajdować się w innym kraju,

549
00:49:06,333 --> 00:49:10,416
co na siłę wbija mi brzuch pod brodę.

550
00:49:11,291 --> 00:49:16,708
Z brodą skierowaną ku niebu, czuję na garbie skrzynkę wspomnień.

551
00:49:17,666 --> 00:49:20,708
Dostanę pierś harpii.

552
00:49:20,708 --> 00:49:25,000
I pędzel, który zawsze jest nad moją twarzą,

553
00:49:25,000 --> 00:49:29,833
spływając po wodzie, tworzy z niej ozdobny chodnik.

554
00:49:30,708 --> 00:49:34,000
Moje lędźwie weszły do brzucha,

555
00:49:34,000 --> 00:49:38,833
i robię z tyłka mięczaka jako przeciwwagę.

556
00:49:38,833 --> 00:49:43,583
Bez oczu moje stopy poruszają się bez celu.

557
00:49:44,416 --> 00:49:47,375
Przede mną rozciąga się moja skóra

558
00:49:47,375 --> 00:49:52,583
i marszcząc się z tyłu, tworzy węzeł,

559
00:49:52,583 --> 00:49:56,666
i jestem napięty jak łuk syryjski.

560
00:49:57,583 --> 00:50:01,083
Stąd rozumowanie, które wytwarza mój umysł

561
00:50:01,083 --> 00:50:05,458
wychodzi niezdrowo i dziwnie,

562
00:50:05,458 --> 00:50:09,916
bo jeden źle strzela przez krzywą lufę.

563
00:50:10,000 --> 00:50:16,125
Giovanni, odtąd broń mojego martwego obrazu i mojego honoru

564
00:50:16,125 --> 00:50:21,416
ponieważ nie jestem w dobrej sytuacji, ani malarzem.

565
00:51:48,125 --> 00:51:53,333
Sufit jest zasadniczo podzielony na trzy sekcje

566
00:51:53,333 --> 00:51:56,916
i są one podzielone na trzy sceny.

567
00:51:57,000 --> 00:52:01,291
Zatem pierwszą częścią jest stworzenie świata,

568
00:52:01,375 --> 00:52:03,833
druga część to stworzenie człowieka

569
00:52:03,833 --> 00:52:11,416
a trzecią częścią jest przymierze, przymierze między Bogiem a człowiekiem.

570
00:52:14,375 --> 00:52:18,000
Zatem nie jest to siedem dni stworzenia.

571
00:52:18,000 --> 00:52:20,666
Są one skondensowane w trzech scenach

572
00:52:20,750 --> 00:52:24,708
z podziałem światła i ciemności,

573
00:52:24,708 --> 00:52:28,375
stworzenie słońca i księżyca,

574
00:52:28,375 --> 00:52:32,875
a następnie przechodzi do stworzenia człowieka z Adamem i Ewą

575
00:52:32,875 --> 00:52:36,458
i oczywiście z upadkiem człowieka, którego trzeba doświadczyć.

576
00:52:36,458 --> 00:52:40,500
A potem masz trzy sceny z Noah

577
00:52:40,500 --> 00:52:45,166
i oczywiście znacznie trudniej jest podzielić Noaha na trzy sceny,

578
00:52:45,250 --> 00:52:48,083
więc skończył z pijaństwem Noego

579
00:52:48,083 --> 00:52:51,625
i on ma potop w środku

580
00:52:51,625 --> 00:52:54,833
i to prawdopodobnie pierwszy fresk

581
00:52:54,833 --> 00:52:57,583
od którego zaczął malować na suficie.

582
00:52:58,583 --> 00:53:03,250
Pracował w kaplicy od 1508 do 1512 roku,

583
00:53:03,250 --> 00:53:08,958
zachodzi więc swego rodzaju naturalna ewolucja tego, co robi.

584
00:53:08,958 --> 00:53:12,750
Pomalował także sufit na dwie połowy.

585
00:53:12,750 --> 00:53:16,000
Zaczął więc od drzwi wejściowych

586
00:53:16,000 --> 00:53:18,541
i prawdopodobnie zaczął od potopu.

587
00:53:18,625 --> 00:53:22,708
A potem, jak we fresku, pracujesz w dół,

588
00:53:22,708 --> 00:53:27,250
więc lunety z przodkami Chrystusa

589
00:53:27,250 --> 00:53:30,250
zrobił to, kiedy skończył zatokę.

590
00:53:30,250 --> 00:53:36,000
Ich też, tych przodków, dość szybko namalował.

591
00:53:36,000 --> 00:53:37,791
Nie ma kreskówki.

592
00:53:37,875 --> 00:53:41,083
Te ogromne lunety zostały namalowane w trzy dni,

593
00:53:41,083 --> 00:53:45,041
więc jest to również dość dynamiczny proces,

594
00:53:45,125 --> 00:53:49,875
mimo, że sceny centralne przygotowuje bardzo starannie.

595
00:53:56,041 --> 00:54:01,208
Podczas malowania papież Juliusz wielokrotnie odwiedzał to dzieło,

596
00:54:01,208 --> 00:54:03,833
wchodzenie na rusztowanie po drabinie,

597
00:54:03,833 --> 00:54:09,375
Michał Anioł podaje mu rękę, aby pomóc mu wejść na najwyższą platformę.

598
00:54:09,375 --> 00:54:12,291
To prawda, że słyszałem skargi Michała Anioła

599
00:54:12,375 --> 00:54:15,625
że dzieło nie zostało ukończone tak, jak sobie tego życzył,

600
00:54:15,625 --> 00:54:18,500
ponieważ papieżowi bardzo się spieszyło.

601
00:54:18,500 --> 00:54:22,291
Któregoś dnia zapytał, kiedy skończy kaplicę.

602
00:54:22,375 --> 00:54:25,916
Michał Anioł odpowiedział: „Kiedy mogę”.

603
00:54:26,000 --> 00:54:28,666
Rozgniewany papież dodał:

604
00:54:28,750 --> 00:54:34,000
– Chcesz, żebym cię zrzucił z tego rusztowania?

605
00:54:34,000 --> 00:54:40,916
Michał Anioł, słysząc to, powiedział sobie: „Nie, tak się nie stanie”.

606
00:54:41,000 --> 00:54:46,000
Zaraz po wyjściu papieża kazał zdjąć rusztowanie

607
00:54:46,000 --> 00:54:49,375
i zaprezentował swoje dzieło w dniu Wszystkich Świętych.

608
00:54:55,458 --> 00:54:58,791
Używa całego swojego zrozumienia

609
00:54:58,875 --> 00:55:03,083
trójwymiarowego doświadczenia i rzeczywistości

610
00:55:03,083 --> 00:55:07,375
namalować te postacie w taki rzeźbiarski sposób,

611
00:55:07,375 --> 00:55:09,875
to prawie nie są obrazy.

612
00:55:11,250 --> 00:55:14,041
Po prostu dużo się dzieje.

613
00:55:14,125 --> 00:55:18,500
To trochę obłąkane kompozycyjnie.

614
00:55:18,500 --> 00:55:21,083
Oczywiście jest narracja

615
00:55:21,083 --> 00:55:25,583
i różne historie opowiadane pod sufitem,

616
00:55:25,583 --> 00:55:27,083
ale to, co zakotwicza

617
00:55:27,083 --> 00:55:35,166
cała ta szalona, pełna orgii figur i akcji

618
00:55:35,500 --> 00:55:38,583
to ten moment dotyku w centrum

619
00:55:38,583 --> 00:55:42,041
i uważam to za niezwykle przekonujące.

620
00:55:42,125 --> 00:55:45,708
I to sprawia, że wracasz do Kaplicy Sykstyńskiej

621
00:55:45,708 --> 00:55:50,500
tylko jeszcze raz, żeby zobaczyć ten punkt kontaktowy

622
00:55:50,500 --> 00:55:58,125
pomiędzy dwoma głównymi bohaterami narracji, pomiędzy Bogiem a Adamem.

623
00:55:58,125 --> 00:56:01,250
To także artystyczny frazes

624
00:56:01,250 --> 00:56:03,500
ale generuje wszystko.

625
00:56:03,500 --> 00:56:06,708
I zrozumieć Michała Anioła,

626
00:56:07,291 --> 00:56:12,875
w jakiś sposób przeniknąć do jego sposobu patrzenia na świat,

627
00:56:12,875 --> 00:56:15,083
trzeba zacząć od dotyku,

628
00:56:15,083 --> 00:56:18,416
musisz zacząć od tego, żeby dotknął materiału,

629
00:56:18,500 --> 00:56:22,708
dotykanie papieru, dotykanie przestrzeni,

630
00:56:22,708 --> 00:56:28,041
jak manipulował także przestrzenią architektoniczną,

631
00:56:28,125 --> 00:56:31,958
ale myślę, że wszystko sprowadza się do tej dotykowej rzeczywistości.

632
00:56:52,291 --> 00:56:57,500
Ten rysunek jest studium aktu męskiego widzianego od tyłu.

633
00:56:57,500 --> 00:57:02,583
Jest jednym z najważniejszych w kolekcji Casa Buonarroti.

634
00:57:02,583 --> 00:57:07,875
Jest to studium przygotowawcze do bitwy pod Casciną,

635
00:57:07,875 --> 00:57:15,333
przeznaczony dla Palazzo Vecchio.

636
00:57:15,333 --> 00:57:21,958
Możemy doskonale zrozumieć, w jaki sposób Michał Anioł rysował ludzkie ciało,

637
00:57:21,958 --> 00:57:29,125
jak zwracał szczególną uwagę na anatomię mięśni, ścięgien

638
00:57:29,125 --> 00:57:36,333
bo widać prawdziwe opanowanie tematu.

639
00:57:36,333 --> 00:57:44,416
Najwyraźniej badał ludzkie ciała, a może i zwłoki

640
00:57:46,166 --> 00:57:48,958
ponieważ można tak wyraźnie zidentyfikować wszystkie mięśnie.

641
00:57:48,958 --> 00:57:55,916
Michał Anioł był zafascynowany ruchem,

642
00:57:56,000 --> 00:57:58,083
z napiętymi mięśniami.

643
00:57:58,083 --> 00:58:02,750
Nigdy nie przedstawiał aktu w pozycji spoczynkowej

644
00:58:02,750 --> 00:58:07,000
ale zawsze w akcji,

645
00:58:07,000 --> 00:58:14,125
czasami w dość brutalnym ruchu.

646
00:58:14,125 --> 00:58:15,666
Istnieje formalizm,

647
00:58:15,750 --> 00:58:23,750
co zainspirowało i położyło podwaliny pod manieryzm.

648
00:58:25,916 --> 00:58:29,125
Jego głębokie zainteresowanie opiera się na studiowaniu anatomii,

649
00:58:29,125 --> 00:58:37,208
dążenie do doskonałego zrozumienia ludzkiego ciała.

650
00:58:39,291 --> 00:58:47,291
W tym czasie Michał Anioł rysował za pomocą pióra i techniki kreskowania.

651
00:58:47,916 --> 00:58:54,375
Później zaczął używać pióra do wykonywania szybkich szkiców.

652
00:59:13,750 --> 00:59:18,958
Materiały, których używał Michał Anioł, były bardzo różnorodne.

653
00:59:18,958 --> 00:59:22,333
Nie było to w tamtych czasach zupełnie niezwykłe.

654
00:59:22,333 --> 00:59:26,708
Artysta zostałby przeszkolony do pracy w wielu różnych mediach.

655
00:59:26,708 --> 00:59:34,000
Jest niesamowicie znany ze swoich rzeźb, rzeźb w kamieniu,

656
00:59:34,000 --> 00:59:37,958
naprawdę niesamowicie twardy facet,

657
00:59:37,958 --> 00:59:44,041
ale pracował też w znacznie cichszych materiałach.

658
00:59:44,125 --> 00:59:47,541
Używał różnych rodzajów farb.

659
00:59:47,625 --> 00:59:51,375
Na początku swojej kariery zajmował się temperą jajeczną,

660
00:59:51,375 --> 00:59:53,750
później pracował we freskach,

661
00:59:53,750 --> 00:59:58,416
więc pracuje bardzo sławnie przy Kaplicy Sykstyńskiej,

662
00:59:58,500 --> 01:00:01,833
i różne materiały rysunkowe.

663
01:00:01,833 --> 01:00:07,708
Kiedy planuje swoje rzeźby, planuje poprzez rysunek

664
01:00:07,708 --> 01:00:09,625
i robi małe makiety,

665
01:00:09,625 --> 01:00:16,416
małe wersje większych rzeczy przy użyciu gliny i wosku.

666
01:00:16,500 --> 01:00:19,666
Niektóre z tych rzeczy wciąż przetrwały.

667
01:00:22,291 --> 01:00:25,500
Atrament, którego używał Michał Anioł

668
01:00:25,500 --> 01:00:29,416
jest wykonany z tych galasów dębowych

669
01:00:29,500 --> 01:00:33,166
i są bardzo bogate w kwas garbnikowy

670
01:00:33,250 --> 01:00:37,666
i moczysz je w wodzie deszczowej przez kilka tygodni.

671
01:00:37,750 --> 01:00:42,125
Oto oni. Wyglądają jak kamienie żółciowe czy coś.

672
01:00:42,125 --> 01:00:46,750
I łączysz sok...

673
01:00:46,750 --> 01:00:48,500
Oto jest.

674
01:00:48,500 --> 01:00:51,791
Z siarczanem żelaza.

675
01:00:53,875 --> 01:01:00,041
Jeżeli ma to być atrament, można dodać także trochę gumy arabskiej.

676
01:01:01,333 --> 01:01:05,125
Nakładasz pokrywkę i potrząsasz nią

677
01:01:07,125 --> 01:01:13,083
a mieszanina tych dwóch daje czarny atrament.

678
01:01:16,083 --> 01:01:22,333
A potem powinno stać się równie czarne jak tamto.

679
01:01:28,291 --> 01:01:34,250
Buonarroto, odlaliśmy mój posąg i nie miałem z nim zbyt wiele szczęścia,

680
01:01:34,250 --> 01:01:36,500
powodem jest to, że Maestro Bernardino,

681
01:01:36,500 --> 01:01:42,708
albo z powodu niewiedzy, albo nieszczęścia, nie udało mu się wystarczająco stopić metalu.

682
01:01:43,625 --> 01:01:46,583
Wyjaśnienie, jak to się stało, zajęłoby zbyt dużo czasu.

683
01:01:46,583 --> 01:01:50,375
Wystarczająco, żeby moja sylwetka sięgała do pasa,

684
01:01:50,375 --> 01:01:55,083
pozostała część metalu, połowa brązu, to znaczy

685
01:01:55,083 --> 01:01:59,500
zbryliło się w piecu, gdyż się nie stopiło.

686
01:02:00,375 --> 01:02:02,750
Byłem gotowy uwierzyć Maestro Bernardino

687
01:02:02,750 --> 01:02:08,208
potrafił stopić jego metal bez ognia, tak wielkie było moje zaufanie do niego.

688
01:02:08,208 --> 01:02:12,333
Jego porażka była kosztowna zarówno dla niego, jak i dla mnie,

689
01:02:12,333 --> 01:02:16,000
bo do tego stopnia się zhańbił

690
01:02:16,000 --> 01:02:19,416
że nie odważy się podnieść wzroku w Bolonii.

691
01:02:26,666 --> 01:02:32,875
Istnieje wiele udokumentowanych dowodów na to, że Michał Anioł był twórcą brązu

692
01:02:32,875 --> 01:02:35,875
ale niestety dla nas, wszyscy zginęli.

693
01:02:35,875 --> 01:02:40,083
Mamy tu więc dwa naprawdę zagadkowe brązy,

694
01:02:40,083 --> 01:02:45,375
dwóch seksownych, nagich facetów siedzących na plecach tych dzikich, warczących panter.

695
01:02:45,375 --> 01:02:46,458
Jest para.

696
01:02:46,458 --> 01:02:49,333
Dlaczego siedzą na grzbietach tych panter?

697
01:02:49,333 --> 01:02:52,750
Dlaczego mają otwarte usta w gestach sprzeciwu?

698
01:02:52,750 --> 01:02:55,541
Dlaczego podnieśli ręce w geście zwycięstwa?

699
01:02:55,625 --> 01:02:58,125
Naprawdę wspaniałe, ale co one oznaczają?

700
01:02:58,125 --> 01:03:02,791
Kto je stworzył? Gdzie zostały stworzone? Jaki był ich cel?

701
01:03:02,875 --> 01:03:04,708
Mamy o nich pierwszą informację

702
01:03:04,708 --> 01:03:09,916
jest to, że zostały zakupione w Wenecji w 1878 roku przez Madame Rothschild

703
01:03:10,000 --> 01:03:13,541
za ogromne pieniądze z przypisaniem Michała Anioła.

704
01:03:13,625 --> 01:03:15,583
I przez ostatnie sto lat,

705
01:03:15,583 --> 01:03:17,375
ludzie próbowali ćwiczyć,

706
01:03:17,375 --> 01:03:21,000
czy są dziełem Michała Anioła, czy kogoś innego?

707
01:03:22,458 --> 01:03:25,791
Właśnie skończył rzeźbić kolosalnego Dawida.

708
01:03:25,875 --> 01:03:27,291
Właśnie skończył robić

709
01:03:27,375 --> 01:03:33,000
trzykrotny naturalnej wielkości portret papieża Juliusza II z brązu z brązu.

710
01:03:33,000 --> 01:03:35,708
Zaraz przystąpi do prac nad sufitem Kaplicy Sykstyńskiej.

711
01:03:35,708 --> 01:03:37,875
Jest pełen ognia, pełen energii.

712
01:03:37,875 --> 01:03:43,958
Uważamy, że te brązy mogą zostać umieszczone na tym etapie jego kariery.

713
01:03:44,708 --> 01:03:48,291
Przeprowadziliśmy więc analizę wizualną z historykami sztuki.

714
01:03:48,375 --> 01:03:51,416
Zatrudniliśmy naukowców zajmujących się ochroną przyrody z Rijksmuseum

715
01:03:51,500 --> 01:03:53,750
przeprowadzić wiele analiz technicznych.

716
01:03:53,750 --> 01:03:58,000
że były to odlewy bardzo grubościenne,

717
01:03:58,000 --> 01:04:03,125
że stop jest całkowicie zgodny z brązami wczesnorenesansowymi.

718
01:04:03,125 --> 01:04:06,833
Grubość ścian jest również typowa dla technologii tego okresu.

719
01:04:06,833 --> 01:04:09,666
W zasadzie wszystko, co odkryli

720
01:04:09,750 --> 01:04:15,125
jest zgodny z brązami wykonanymi pod koniec XIV i na początku XVI wieku.

721
01:04:16,291 --> 01:04:21,333
To, co mnie zaskoczyło, to doskonałość anatomii.

722
01:04:21,333 --> 01:04:25,458
Każdy najmniejszy szczegół, każdy najmniejszy guzek był na właściwym miejscu.

723
01:04:25,458 --> 01:04:29,750
To było prawie tak, jakby ktoś uformował człowieka w 3D

724
01:04:29,750 --> 01:04:31,208
i „skurczyło się” to.

725
01:04:31,208 --> 01:04:33,375
Dziś możemy to zrobić

726
01:04:33,375 --> 01:04:36,625
ale nie można było tego zrobić na początku XVI wieku

727
01:04:36,625 --> 01:04:38,750
i to mnie zaskoczyło.

728
01:04:38,750 --> 01:04:41,791
To było zanim powstał jakikolwiek podręcznik

729
01:04:41,875 --> 01:04:43,916
o anatomii ciała ludzkiego.

730
01:04:45,500 --> 01:04:49,250
Myślę, że prawda jest taka, że osoba, która to zrobiła

731
01:04:49,250 --> 01:04:51,958
faktycznie dokonał sekcji ludzkiego ciała.

732
01:04:51,958 --> 01:04:53,791
Istnieją dwa lub trzy obszary

733
01:04:53,875 --> 01:04:56,500
gdzie nikt, kto nie dokonał sekcji ludzkiego ciała

734
01:04:56,500 --> 01:05:00,916
nie mógłby stworzyć tak pięknych posągów.

735
01:05:01,375 --> 01:05:03,458
Oto fragment tego podręcznika do anatomii

736
01:05:03,458 --> 01:05:06,208
widzimy ten piękny trójkąt

737
01:05:06,208 --> 01:05:12,166
ograniczony przez czworoboczny, najszerszy grzbietu i łopatkę

738
01:05:12,250 --> 01:05:16,125
i widać, że nie ma w nim żadnych mięśni.

739
01:05:16,125 --> 01:05:19,666
Innymi słowy, jest to kompletny, goły trójkąt

740
01:05:19,750 --> 01:05:22,416
znany jako trójkąt osłuchowy.

741
01:05:22,500 --> 01:05:25,208
Jeśli teraz spojrzymy na brąz,

742
01:05:25,208 --> 01:05:29,708
widzimy ten sam trójkąt w tym samym obszarze.

743
01:05:29,708 --> 01:05:32,291
Jest łopatka z uniesionym ramieniem.

744
01:05:32,375 --> 01:05:35,708
I widać, że ktokolwiek tego dokonał, brąz

745
01:05:35,708 --> 01:05:38,208
znajdował się w ludzkim ciele

746
01:05:38,208 --> 01:05:42,958
i zdał sobie sprawę, że w tym obszarze nie ma mięśni.

747
01:05:45,291 --> 01:05:49,291
W świecie sztuki było bardzo niewielu ludzi, którzy dokonali sekcji zwłok

748
01:05:49,375 --> 01:05:52,250
i tylko dwa, które przeszły szczegółową sekcję

749
01:05:52,250 --> 01:05:54,500
byli Leonardo i Michał Anioł.

750
01:05:54,500 --> 01:06:00,125
Jestem tego niemal pewien, sądząc po innych rysunkach Michała Anioła, które widziałem

751
01:06:00,125 --> 01:06:02,791
że jest to dzieło Michała Anioła.

752
01:06:05,041 --> 01:06:10,333
Ludzie często mówią, że Michał Anioł idealizuje ludzkie ciało.

753
01:06:10,333 --> 01:06:15,041
Jednak to, co robi, to hiperanatomizacja ludzkiego ciała.

754
01:06:15,125 --> 01:06:19,750
I choć całe ciało wyglądało jak u kulturysty,

755
01:06:19,750 --> 01:06:21,750
co w rzeczywistości prawdopodobnie było,

756
01:06:21,750 --> 01:06:25,666
za wzór posłużył zapewne kamieniarz,

757
01:06:25,750 --> 01:06:28,750
w rzeczywistości dokładność jest doskonała.

758
01:06:31,041 --> 01:06:33,416
Naprawdę w to wierzę w tym dniu

759
01:06:33,500 --> 01:06:37,083
nie ma nikogo innego, kto kochałby męski akt,

760
01:06:37,083 --> 01:06:39,750
ta umiejętność, zrozumienie anatomii

761
01:06:39,750 --> 01:06:44,625
i obsesja na punkcie piękna, z tymi binarnymi przeciwieństwami,

762
01:06:44,625 --> 01:06:46,500
kto mógł je stworzyć.

763
01:06:58,375 --> 01:07:03,208
W 1520 roku trafiło na głowę papieża Leona X,

764
01:07:03,208 --> 01:07:05,500
który był następcą Juliusza II,

765
01:07:05,500 --> 01:07:09,583
do ozdoby fasady kościoła San Lorenzo we Florencji,

766
01:07:09,583 --> 01:07:12,541
z rzeźbą i marmurem.

767
01:07:12,625 --> 01:07:16,875
Był to kościół zbudowany przez wielkiego Kosmy Medyceusza

768
01:07:16,875 --> 01:07:22,125
i poza wspomnianą wyżej fasadą wszystko zostało całkowicie wykończone.

769
01:07:23,041 --> 01:07:27,750
Papież Leon posłał po Michała Anioła i zlecił mu przygotowanie projektu

770
01:07:27,750 --> 01:07:30,875
a następnie udaj się do Florencji, aby nadzorować prace.

771
01:07:32,500 --> 01:07:35,166
Przytrafiło mu się wiele rzeczy. Pracował na pełnych obrotach,

772
01:07:35,250 --> 01:07:39,708
chociaż tak naprawdę niewiele zostało ukończonych i zainstalowanych.

773
01:07:39,708 --> 01:07:42,291
I jedna z rzeczy, która mu się przydarzyła

774
01:07:42,375 --> 01:07:47,958
było to, że chcąc nie chcąc, został wielkim architektem.

775
01:07:47,958 --> 01:07:50,541
Szkolił się w zakresie elementów architektury.

776
01:07:50,625 --> 01:07:54,000
Zaprojektował przede wszystkim fasadę San Lorenzo,

777
01:07:54,000 --> 01:07:56,375
która była wspaniałą kompozycją, której nie mamy,

778
01:07:56,375 --> 01:07:57,875
z wyjątkiem modelu drewnianego,

779
01:07:57,875 --> 01:08:00,833
byłby to więc wspaniały pomnik jego architektury.

780
01:08:00,833 --> 01:08:04,041
Następnie zajął się projektami na początku lat dwudziestych XVI wieku.

781
01:08:04,125 --> 01:08:07,083
Przeniósł się do projektów w San Lorenzo,

782
01:08:07,083 --> 01:08:11,375
Nowa Zakrystia i biblioteka

783
01:08:11,375 --> 01:08:18,332
w którym rozwinął całkowicie osobiste podejście do architektury.

784
01:08:18,416 --> 01:08:23,000
W sumie jest to niezwykły popis wirtuozowski

785
01:08:23,082 --> 01:08:28,000
jego twórczości rzeźbiarskiej i architektonicznej u szczytu świetności.

786
01:08:48,250 --> 01:08:51,875
Wewnątrz zakrystii, zdobiąc ściany,

787
01:08:51,957 --> 01:08:54,666
Michał Anioł zbudował cztery grobowce

788
01:08:54,750 --> 01:08:59,041
do przechowywania ciał starszego Lorenza i jego brata Giuliano.

789
01:09:04,957 --> 01:09:08,457
Jednemu grobowi dał „Noc” i „Dzień”

790
01:09:12,125 --> 01:09:15,082
a do drugiego „Świt” i „Zmierzch”.

791
01:09:21,082 --> 01:09:24,457
Ale co mam powiedzieć o „Świtu”,

792
01:09:24,541 --> 01:09:27,000
nagą postać kobiecą

793
01:09:27,082 --> 01:09:31,250
który wydaje się mieć na celu wzbudzenie melancholii w duszy

794
01:09:31,332 --> 01:09:34,832
i pomieszać wszystkie style rzeźby?

795
01:09:45,041 --> 01:09:47,916
A co mam powiedzieć o „Nocy”,

796
01:09:48,000 --> 01:09:51,832
posąg nie tyle rzadki, co wyjątkowy?

797
01:09:52,916 --> 01:10:00,916
Kto kiedykolwiek, starożytny czy współczesny, widział kiedykolwiek taki posąg?

798
01:10:03,208 --> 01:10:10,375
Bo w niej widać nie tylko spokój śpiącego,

799
01:10:11,708 --> 01:10:14,125
ale smutek i melancholia

800
01:10:14,125 --> 01:10:18,041
człowieka, który stracił coś wielkiego i wartościowego.

801
01:10:21,458 --> 01:10:28,083
Podczas gdy Michał Anioł oddawał całą swoją miłość i troskę tym wielkim dziełom,

802
01:10:28,083 --> 01:10:34,291
przerwało mu nagle w roku 1530 oblężenie Florencji

803
01:10:34,375 --> 01:10:39,125
przez papieża Medyceuszy Klemensa VII pragnącego odzyskać władzę.

804
01:10:40,208 --> 01:10:43,875
Michał Anioł musiał odłożyć posągi na bok

805
01:10:43,875 --> 01:10:48,250
ponieważ teraz powierzono mu zadanie ufortyfikowania terytorium.

806
01:10:54,291 --> 01:10:59,000
Mieszkańcy Florencji powierzyli opiekę Michałowi Aniołowi

807
01:10:59,000 --> 01:11:01,791
fortyfikacje miasta,

808
01:11:01,875 --> 01:11:04,375
ale podpisano umowę o kapitulacji

809
01:11:04,375 --> 01:11:08,250
a komisarze papiescy otrzymali rozkaz aresztowania i uwięzienia

810
01:11:08,250 --> 01:11:13,791
obywatele najbardziej zaangażowani w przeciwstawne frakcje, w tym Michał Anioł.

811
01:11:16,583 --> 01:11:22,000
Ale Michał Anioł potajemnie uciekł do domu jednego ze swoich najbliższych przyjaciół

812
01:11:22,000 --> 01:11:26,708
gdzie pozostał w ukryciu, dopóki wrzawa nie ucichła

813
01:11:26,708 --> 01:11:30,625
a papież Klemens pamiętał talenty Michała Anioła

814
01:11:30,625 --> 01:11:33,583
i kazał zostawić go w spokoju.

815
01:11:37,333 --> 01:11:42,541
Michał Anioł był ścigany za to, że był aktywnym obrońcą Florencji.

816
01:11:42,625 --> 01:11:48,583
Przez kilka miesięcy ukrywał się gdzieś w piwnicach klasztoru San Lorenzo

817
01:11:48,583 --> 01:11:51,208
i miał czas w swoich rękach.

818
01:11:51,208 --> 01:11:52,375
Będąc w ukryciu,

819
01:11:52,375 --> 01:11:55,750
równie dobrze mógł znaleźć kawałek marmuru,

820
01:11:55,750 --> 01:12:00,125
niezbyt wysokiej jakości i nienajlepszego kształtu,

821
01:12:00,125 --> 01:12:05,541
ale wystarczające, aby zrealizować projekt, który nosił w głowie od lat.

822
01:12:05,625 --> 01:12:09,083
A warto zauważyć, że pozostawił posąg niedokończony

823
01:12:09,083 --> 01:12:11,625
ponieważ sytuacja znów się zmieniła.

824
01:12:11,625 --> 01:12:19,208
Został zwolniony i kontynuował normalne życie.

825
01:12:19,208 --> 01:12:27,250
Michał Anioł pozostaje kluczowym artystą okresu renesansu.

826
01:12:27,250 --> 01:12:31,250
W centrum jego dzieł znajduje się człowiek,

827
01:12:31,250 --> 01:12:34,166
jego przeżycia emocjonalne, cierpienia i radość.

828
01:12:34,250 --> 01:12:41,625
A ten pomnik jest tego doskonałym przykładem.

829
01:12:41,625 --> 01:12:46,000
Widzimy tu człowieka, który znajduje się w jakiejś trudnej sytuacji.

830
01:12:46,000 --> 01:12:53,375
Jest tłumiony, a mimo to zachowuje wewnętrzną siłę, by stawić opór.

831
01:12:58,458 --> 01:13:03,500
Był uzbrojonym buntownikiem, który równie dobrze mógł zostać stracony.

832
01:13:03,500 --> 01:13:05,583
W rzeczywistości Klemens przyjął taki pogląd

833
01:13:05,583 --> 01:13:10,541
że Michał Anioł był po prostu zbyt wielkim nabytkiem dla domu Medyceuszy.

834
01:13:10,625 --> 01:13:13,166
Zostawił ścisłe instrukcje Michałowi Aniołowi

835
01:13:13,250 --> 01:13:16,541
należy traktować z ostrożnością i troską

836
01:13:16,625 --> 01:13:20,666
i został ponownie skierowany do pracy przy grobowcach Medyceuszy w Nowej Zakrystii

837
01:13:20,750 --> 01:13:22,416
tak szybko, jak to możliwe.

838
01:13:33,583 --> 01:13:38,375
Był konsekwentny jako architekt, rzeźbiarz i malarz.

839
01:13:38,375 --> 01:13:40,875
Miał wyjątkowy i osobisty pogląd,

840
01:13:40,875 --> 01:13:46,041
co wzbudziło podziw innych artystów.

841
01:13:46,125 --> 01:13:50,208
Vasari zwykł opowiadać o swojej terribilità,

842
01:13:50,208 --> 01:13:54,958
innymi słowy, niesamowita wspaniałość jego kompozycji

843
01:13:54,958 --> 01:13:57,458
co unicestwiło jego współczesnych.

844
01:13:57,458 --> 01:14:01,500
Inni artyści podziwiali jego prace, ale natychmiast zrozumieli

845
01:14:01,500 --> 01:14:05,750
ogromna przepaść między nimi a boskim Michałem Aniołem Buonarrotim.

846
01:14:05,750 --> 01:14:10,750
Widać to także w tych badaniach

847
01:14:10,750 --> 01:14:15,625
na schody prowadzące do Biblioteki Laurentian.

848
01:14:15,625 --> 01:14:18,833
Ukończono to kilka lat później,

849
01:14:18,833 --> 01:14:23,000
kiedy Michał Anioł był z dala od Florencji.

850
01:14:23,000 --> 01:14:25,791
Książę konsultował się z nim

851
01:14:25,875 --> 01:14:28,875
wymyślać nowe pomysły, nowe prototypy, nowe projekty,

852
01:14:28,875 --> 01:14:31,666
taki jak ten,

853
01:14:31,750 --> 01:14:39,750
gabinet schodów przedsionka Biblioteki Laurentyńskiej.

854
01:14:41,375 --> 01:14:45,875
W opracowaniu przedstawiono różne etapy planowania tej konstrukcji

855
01:14:45,875 --> 01:14:50,250
który został ostatecznie ukończony i obecnie stanowi część San Lorenzo.

856
01:14:52,041 --> 01:14:56,583
Jedną z najbardziej niezwykłych części Biblioteki Laurentyńskiej są schody

857
01:14:56,583 --> 01:15:04,125
która wypływa do przedsionka niczym lawa z wulkanu.

858
01:15:04,125 --> 01:15:09,541
Nie przypominają schodów, które ktokolwiek wcześniej wymyślił.

859
01:15:09,625 --> 01:15:14,916
To jak żywa, poruszająca się, nieco niepokojąca rzecz.

860
01:15:15,000 --> 01:15:19,166
Wypełnia przestrzeń tak, że nie ma już miejsca na nic innego.

861
01:15:19,250 --> 01:15:21,250
Jest w tym coś nieco groźnego

862
01:15:21,250 --> 01:15:27,541
ale jest też cecha ogromnej oryginalności i wielkości wyobraźni.

863
01:15:29,208 --> 01:15:36,416
Kolumna jest oczywiście elementem architektury

864
01:15:36,500 --> 01:15:39,375
to trzyma budynek.

865
01:15:39,375 --> 01:15:41,708
Teraz w Bibliotece Laurentian

866
01:15:42,458 --> 01:15:45,708
on robi dokładnie odwrotnie.

867
01:15:45,708 --> 01:15:49,041
Robi to samo, co inżynier.

868
01:15:49,833 --> 01:15:54,833
Pokazuje ci, że ściana podtrzymuje budynek

869
01:15:54,833 --> 01:15:59,791
i że kolumna jest tylko elementem dekoracyjnym

870
01:15:59,875 --> 01:16:02,500
więc umieszcza to w małej niszy.

871
01:16:04,291 --> 01:16:09,083
Potrafi bawić się językiem architektury

872
01:16:09,083 --> 01:16:13,750
w stopniu, w jakim bardzo niewielu architektów

873
01:16:13,750 --> 01:16:16,333
w historii architektury zrobili.

874
01:16:16,333 --> 01:16:21,791
I doprowadza to do skrajności w Porta Pia

875
01:16:21,875 --> 01:16:28,000
w tym samym czasie, kiedy jeszcze sklepieje kopułę św. Piotra,

876
01:16:28,000 --> 01:16:32,708
i to pokazuje, jaki ma ogromny zasięg

877
01:16:32,708 --> 01:16:40,791
oraz intelektualne inwestycje, jakie wkłada we wszystkie trzy gatunki sztuki,

878
01:16:42,041 --> 01:16:44,250
malarstwo, rzeźbę i rysunek.

879
01:16:44,250 --> 01:16:50,041
Nie możemy zapominać o jego ogromnej kreatywności w rysunkach.

880
01:16:53,041 --> 01:16:57,666
Michał Anioł często tworzył piękne rysunki,

881
01:16:57,750 --> 01:17:02,666
jak te, które w przeszłości wysyłał swojemu przyjacielowi, Gherardo Perini,

882
01:17:02,750 --> 01:17:06,958
lub te wysłane później do Mistrza Tommaso dei Cavalieri,

883
01:17:06,958 --> 01:17:11,250
rzymski dżentelmen, który ma zdumiewające przykłady.

884
01:17:15,166 --> 01:17:18,916
Michał Anioł przez całe życie szkicował w ramach studiów do swoich dzieł sztuki,

885
01:17:19,000 --> 01:17:21,625
za swoje rzeźby, obrazy i architekturę,

886
01:17:21,625 --> 01:17:24,583
ale rysunki prezentacyjne nie mają żadnego innego celu.

887
01:17:24,583 --> 01:17:27,166
Są one same w sobie gotowymi dziełami sztuki.

888
01:17:29,458 --> 01:17:32,916
W innych swoich pracach zwykle nie zajmuje się zbytnio mitologią.

889
01:17:33,000 --> 01:17:36,000
Znacznie częściej występuje to na rysunkach prezentacyjnych

890
01:17:36,000 --> 01:17:38,583
niż na przykład w jego malarstwie i rzeźbie.

891
01:17:38,583 --> 01:17:42,958
I myślę, że są to podstawowe, potężne motywy ludzkie

892
01:17:42,958 --> 01:17:46,750
które można znaleźć w mitologii greckiej i rzymskiej

893
01:17:46,750 --> 01:17:48,666
to musiało spodobać się Michałowi Aniołowi

894
01:17:48,750 --> 01:17:52,416
próbując przekazać jakąś wiadomość, być może nieuchwytną,

895
01:17:52,500 --> 01:17:55,541
ale mimo to jakiś przekaz na rysunkach prezentacyjnych.

896
01:17:56,416 --> 01:17:58,458
Faeton był synem Apolla, boga słońca,

897
01:17:58,458 --> 01:18:02,291
i błagał ojca, aby pozwolił mu na jeden dzień poprowadzić rydwan słoneczny

898
01:18:02,375 --> 01:18:04,416
ale pojechał za wysoko i ziemia zamarzła,

899
01:18:04,500 --> 01:18:07,208
pojechał za nisko i ziemia się zagotowała,

900
01:18:07,208 --> 01:18:11,166
a ludzie na ziemi błagali Jowisza, aby coś z tym zrobił

901
01:18:11,250 --> 01:18:13,666
i Jowisz uderzył Faetona piorunem,

902
01:18:13,750 --> 01:18:15,791
zrzucił rydwan na ziemię,

903
01:18:15,875 --> 01:18:18,666
i to właśnie Michał Anioł przedstawił na tym rysunku.

904
01:18:18,750 --> 01:18:20,791
Widzisz Jowisza siedzącego okrakiem na orle,

905
01:18:20,875 --> 01:18:25,416
Faeton spadający z rydwanem i czterema końmi na ziemię,

906
01:18:25,500 --> 01:18:29,416
jego siostry przemieniają się w drzewa w następnym odcinku poniżej,

907
01:18:29,500 --> 01:18:34,791
bóg rzeki Eridanus, w której upadł Faeton

908
01:18:34,875 --> 01:18:38,791
i widzisz wodę wypływającą z jego urny, która tworzy rzekę,

909
01:18:38,875 --> 01:18:42,916
i jego kuzyn Cycnus, który został przemieniony w łabędzia.

910
01:18:44,625 --> 01:18:48,291
A to wywołuje motywy pychy, brania na siebie więcej, niż się powinno,

911
01:18:48,375 --> 01:18:52,583
może zbyt dużej samooceny, zbytniej wielkości,

912
01:18:52,583 --> 01:18:57,500
i w tym kontekście należy to postrzegać jako ostrzeżenie moralne

913
01:18:57,500 --> 01:19:00,291
do odbiorcy rysunku.

914
01:19:00,375 --> 01:19:03,166
Michał Anioł, który dobiegał wówczas pięćdziesiątki,

915
01:19:03,250 --> 01:19:07,583
podarował rysunek młodemu rzymskiemu szlachcicowi Tommaso dei Cavalieri.

916
01:19:07,583 --> 01:19:10,791
Michał Anioł pisał do Tommaso z Florencji

917
01:19:10,875 --> 01:19:13,958
przez okres około dwóch miesięcy, kiedy pracował nad tym rysunkiem

918
01:19:13,958 --> 01:19:15,958
podobnie jak Tommaso i inni ludzie w Rzymie

919
01:19:15,958 --> 01:19:18,791
kto wiedział, że Michał Anioł rysuje tego rodzaju rysunki

920
01:19:18,875 --> 01:19:20,041
spodziewaliśmy się tego

921
01:19:20,125 --> 01:19:22,291
i wyraźnie, kiedy na niego spojrzą

922
01:19:22,375 --> 01:19:25,083
nie było rozczarowania wspaniałością rysunku,

923
01:19:25,083 --> 01:19:27,875
zupełnie niepodobne do niczego, co zrobił wcześniej Michał Anioł.

924
01:19:29,625 --> 01:19:32,083
Podobnie jak w przypadku pióra i atramentu

925
01:19:32,083 --> 01:19:37,791
istnieje styl wzniosły, niski i średni,

926
01:19:37,875 --> 01:19:42,541
a w marmurach znajdują się obrazy bogate lub bezwartościowe,

927
01:19:42,625 --> 01:19:46,416
w zależności od tego, co nasze talenty mogą z nich wyciągnąć,

928
01:19:46,500 --> 01:19:49,000
zatem, mój drogi panie,

929
01:19:49,000 --> 01:19:55,291
w twojej piersi może być tyle samo dumy, co aktów pokory.

930
01:19:55,375 --> 01:20:01,250
Ale czerpię z tego tylko to, co mi odpowiada i jest mi podobne,

931
01:20:01,250 --> 01:20:03,583
jak pokazuje moja twarz.

932
01:20:05,208 --> 01:20:10,000
Jak ziemski deszcz z nieba, pojedynczy i czysty,

933
01:20:10,000 --> 01:20:14,208
przybiera różne formy dzięki różnym nasionom,

934
01:20:14,208 --> 01:20:18,958
ten, który sieje westchnienia, łzy i ból

935
01:20:18,958 --> 01:20:24,166
zbiera i zbiera z nich smutek i płacz,

936
01:20:24,250 --> 01:20:28,750
i taki, który patrzy na wzniosłe piękno z wielkiego smutku

937
01:20:28,750 --> 01:20:34,833
z pewnością czerpie z tego ostry ból i cierpienie.

938
01:20:37,833 --> 01:20:39,833
Rysunek przedstawia karę Tityusa,

939
01:20:39,833 --> 01:20:42,958
jeden z gigantów mitologii rzymskiej

940
01:20:42,958 --> 01:20:46,958
który został skazany na przykucie do skały w Hadesie na zawsze

941
01:20:46,958 --> 01:20:49,916
i każdego dnia sęp wyrywa mu wątrobę.

942
01:20:50,000 --> 01:20:51,666
Każdej nocy wątroba odrastała

943
01:20:51,750 --> 01:20:55,250
a kara będzie trwała dzień po dniu.

944
01:20:55,250 --> 01:20:59,625
I Michał Anioł pokazał go na swojej skale

945
01:20:59,625 --> 01:21:02,625
z sępem, który wygląda bardzo podobnie do orła.

946
01:21:02,625 --> 01:21:05,416
Skała jest jakby odizolowana.

947
01:21:05,500 --> 01:21:08,166
Pomysł jest taki, że kara ta będzie kontynuowana

948
01:21:08,250 --> 01:21:10,458
bez jakiejkolwiek możliwości ratunku.

949
01:21:10,458 --> 01:21:14,416
Nikt nie jest w stanie uwolnić Tityusa od tej męki.

950
01:21:14,500 --> 01:21:16,708
Jedyna inna postać, którą widzimy

951
01:21:16,708 --> 01:21:20,541
czy to ta krzycząca, przypominająca maskę twarz na drzewie.

952
01:21:20,625 --> 01:21:23,291
To wyraźnie dusza uwięziona na drzewie,

953
01:21:23,375 --> 01:21:25,916
znów cierpieć wieczne męki.

954
01:21:26,000 --> 01:21:29,166
Pracując nad rysunkiem w różnych wykończeniach,

955
01:21:29,250 --> 01:21:32,416
zaczynając od tego dość szkicowo na zewnątrz

956
01:21:32,500 --> 01:21:34,208
i skupienie się na nim

957
01:21:34,208 --> 01:21:40,958
na tym niezwykle bogato wymodelowanym torsie i nodze Tityusa,

958
01:21:40,958 --> 01:21:45,541
Michał Anioł skupia uwagę na cierpieniu Tityusa

959
01:21:45,625 --> 01:21:47,708
w centrum tej kompozycji.

960
01:21:47,708 --> 01:21:49,916
To absolutny tour de force w modelingu.

961
01:21:50,000 --> 01:21:53,625
Tułów nie jest wykonywany poprzez łączenie uderzeń

962
01:21:53,625 --> 01:21:57,625
ale poprzez punktowanie drobno zakończoną kredą

963
01:21:57,625 --> 01:22:03,833
a Michał Anioł zbudował tułów prawie tak, jakby rzeźbił w marmurze.

964
01:22:07,916 --> 01:22:12,291
Papież Paweł III przyjął Michała Anioła na swoją służbę

965
01:22:12,375 --> 01:22:17,375
i pragnął, aby kontynuował to, co zaczął za czasów papieża Klemensa,

966
01:22:17,375 --> 01:22:20,916
mianowicie pomalowanie końcowej ściany Kaplicy Sykstyńskiej,

967
01:22:21,000 --> 01:22:23,583
co zostało już z grubsza omówione

968
01:22:23,583 --> 01:22:27,500
i osłonięte deskami od podłogi do sufitu.

969
01:22:28,541 --> 01:22:33,375
Jest nieskończona ilość szczegółów, które pomijam w milczeniu.

970
01:22:33,375 --> 01:22:37,958
Wystarczy, że oprócz boskiego składu,

971
01:22:37,958 --> 01:22:42,166
wszystko, do czego zdolna jest postać ludzka w sztuce malarskiej

972
01:22:42,250 --> 01:22:44,166
jest tu do zobaczenia.

973
01:22:46,875 --> 01:22:51,375
Sądem Ostatecznym skutecznie zrobił wielką dziurę

974
01:22:51,375 --> 01:22:54,083
w ścianie ołtarza. Nie ma ramki.

975
01:22:54,083 --> 01:22:59,125
To wszystko wygląda tak, jakby koniec kaplicy został wyrwany

976
01:22:59,125 --> 01:23:05,750
i widzimy tę wizję końca świata z Chrystusem na sądzie

977
01:23:05,750 --> 01:23:08,875
i widzimy to, charakterystycznie dla Michała Anioła,

978
01:23:08,875 --> 01:23:14,083
prawie wyłącznie w kontekście muskularnego nagiego ciała.

979
01:23:14,083 --> 01:23:19,625
Więc to, co widzisz, to ściana ciał, splecione akty,

980
01:23:19,625 --> 01:23:27,708
wyrażając swoje koncepcje i być może obawy o zbawienie.

981
01:23:28,333 --> 01:23:33,416
Namalowany na obdartej ze skóry skórze św. Bartłomieja,

982
01:23:33,500 --> 01:23:36,375
który kręci się tam jak pianka,

983
01:23:36,375 --> 01:23:39,041
utrzymywany przez świętego jako jego atrybut,

984
01:23:39,125 --> 01:23:43,875
Michał Anioł prawie stworzył swoją karykaturę.

985
01:23:43,875 --> 01:23:45,875
To jego twarz.

986
01:23:45,875 --> 01:23:50,750
To jedyny całkowicie pewny autoportret, jaki mamy,

987
01:23:50,750 --> 01:23:52,541
przynajmniej w malarstwie.

988
01:23:52,625 --> 01:23:55,708
Był to mężczyzna w wieku około 60 lat

989
01:23:55,708 --> 01:23:59,291
kiedy malował ten ogromny obraz,

990
01:23:59,375 --> 01:24:03,291
niemal samodzielnie, z jednym asystentem,

991
01:24:03,375 --> 01:24:07,291
i zbawienie musiało być w jego umyśle,

992
01:24:07,375 --> 01:24:11,500
lub z całą pewnością w tym momencie myślałby o śmierci.

993
01:24:24,208 --> 01:24:26,541
Pieta jest kompozycją

994
01:24:26,625 --> 01:24:29,875
co jest czymś pomiędzy zeznaniem a lamentem

995
01:24:29,875 --> 01:24:33,333
nad ciałem zmarłego Chrystusa.

996
01:24:33,333 --> 01:24:38,208
I Michał Anioł to wyrzeźbił, lub zaczął to rzeźbić,

997
01:24:38,208 --> 01:24:41,791
w bardzo osobistym celu.

998
01:24:41,875 --> 01:24:46,250
Grupa ta miała zostać zainstalowana na jego własnym grobie

999
01:24:46,250 --> 01:24:48,083
w jednym z rzymskich kościołów.

1000
01:24:50,333 --> 01:24:53,666
W kompozycji widzimy cztery postacie.

1001
01:24:53,750 --> 01:24:58,250
Jedno to martwe ciało Chrystusa, drugie to Maryja Dziewica,

1002
01:24:58,250 --> 01:25:01,333
a druga to Maria Magdalena,

1003
01:25:01,333 --> 01:25:03,625
i na górze kompozycji

1004
01:25:03,625 --> 01:25:09,916
jest tam zakapturzony mężczyzna, którego uważa się za Nikodema.

1005
01:25:10,000 --> 01:25:18,000
Zapoczątkował ją Michał Anioł mając już 72 lata, w roku 1547.

1006
01:25:19,291 --> 01:25:22,958
Był wściekły z powodu tego kawałka marmuru.

1007
01:25:22,958 --> 01:25:24,375
Było pełne wad.

1008
01:25:24,375 --> 01:25:29,708
Nie mógł uzyskać dokładnie tego, co miał z niego uzyskać

1009
01:25:29,708 --> 01:25:34,041
więc zaczął go niszczyć uderzeniami młotka.

1010
01:25:34,791 --> 01:25:39,208
Jego słudzy, jego pomocnicy zatrzymali go w samą porę,

1011
01:25:39,208 --> 01:25:41,375
ale był już zepsuty.

1012
01:25:41,375 --> 01:25:47,958
Następnie Tiberio Calcagni, który był młodym florenckim asystentem Michała Anioła,

1013
01:25:47,958 --> 01:25:51,416
i Francesco Bandini, kolejny Florentczyk, bankier...

1014
01:25:51,500 --> 01:25:54,791
Ci dwaj ponownie połączyli kawałki,

1015
01:25:54,875 --> 01:25:59,166
i Francesco Bandini zainstalowali grupę w swoim ogrodzie.

1016
01:25:59,250 --> 01:26:05,000
Zakapturzona postać, która naszym zdaniem to Nikodem

1017
01:26:05,000 --> 01:26:10,291
jest prawie na pewno autoportretem Michała Anioła

1018
01:26:10,375 --> 01:26:17,458
i ma to oczywiście głębokie i wzruszające znaczenie,

1019
01:26:17,458 --> 01:26:25,000
ponieważ Nikodem w ewangelii jest człowiekiem mądrym

1020
01:26:25,000 --> 01:26:32,458
kto wątpi w słowa Chrystusa, że mamy się narodzić na nowo.

1021
01:26:32,458 --> 01:26:37,125
Pieta głęboko odzwierciedla postawę Michała Anioła

1022
01:26:37,125 --> 01:26:41,625
ku własnemu życiu i ku własnej śmierci.

1023
01:26:46,958 --> 01:26:50,750
Kiedy budował kopułę Bazyliki św. Piotra,

1024
01:26:50,750 --> 01:26:54,250
miał ponad 70 lat

1025
01:26:54,250 --> 01:26:56,833
i nadal myślał, że może produkować

1026
01:26:56,833 --> 01:27:01,500
24 rzeźby większe od Mojżesza

1027
01:27:01,500 --> 01:27:04,833
do umieszczenia wokół kopuły kopuły.

1028
01:27:04,833 --> 01:27:07,333
Więc co sądzisz o takim mężczyźnie?

1029
01:27:07,333 --> 01:27:11,333
Wiedział, że jest śmiertelny, ale nigdy nie przestał myśleć,

1030
01:27:11,333 --> 01:27:14,333
nigdy nie przestawał rzucać sobie wyzwań.

1031
01:27:14,333 --> 01:27:22,041
Myślę, że to daje wyobrażenie o napięciu, jakie było w tej osobie.

1032
01:27:22,125 --> 01:27:25,875
I, wiecie, on nigdy nie rozwiązał Piety

1033
01:27:25,875 --> 01:27:30,750
ale wciąż miał wizję kopuły Bazyliki Św. Piotra.

1034
01:27:31,625 --> 01:27:34,541
Pod koniec życia zniszczył sporo prac

1035
01:27:34,625 --> 01:27:36,625
z czego nie był zadowolony.

1036
01:27:36,625 --> 01:27:38,000
Nie pozwoliłby na coś

1037
01:27:38,000 --> 01:27:43,625
gdyby nie uważał, że to naprawdę reprezentuje jego geniusz.

1038
01:27:43,625 --> 01:27:48,541
Geniusz to dla mnie bardzo problematyczne słowo w odniesieniu do artysty

1039
01:27:48,625 --> 01:27:51,583
ale w przypadku Michała Anioła trudno tego uniknąć.

1040
01:27:55,666 --> 01:27:59,958
Ci, których smak jest pełny i zdrowy

1041
01:27:59,958 --> 01:28:03,958
czerpać wiele radości z dzieł pierwszej sztuki,

1042
01:28:03,958 --> 01:28:08,875
która odtwarza dla nas twarze i gesty ludzkiego ciała

1043
01:28:08,875 --> 01:28:12,125
w wosku, glinie lub kamieniu,

1044
01:28:12,125 --> 01:28:15,875
z kończynami jeszcze bardziej żywymi.

1045
01:28:15,875 --> 01:28:19,708
Jeśli jest to trudny, szorstki i obraźliwy czas

1046
01:28:19,708 --> 01:28:25,708
powinien następnie zniekształcić, złamać lub całkowicie rozczłonkować,

1047
01:28:25,708 --> 01:28:30,625
piękno, które kiedyś istniało, zostaje zapamiętane

1048
01:28:30,625 --> 01:28:36,291
i zachowuje nasze próżne przyjemności w lepszym miejscu.